Timbre and Tache

Sony NEX-5 ＋ Distagon

2012-02-15T01:33:00.000+09:00

tumblr.にアップロードした写真を整理し、新たに44点追加した。
今日の時点でアップしている写真の上から７点、および左の写真が、ミラーレス一眼のSony NEX-5に専用のマウントアダプターを介して、オールドレンズのCarl Zeiss(ヤシカ/コンタックスマウント)のDistagon T＊35mm/F2.8を装着して撮影したもの。
オールドレンズなのでNEX-5の手ぶれ補正機能やオートフォーカス機能は使えなくなる。NEX-5を絞り優先モードにして、レンズ側で絞りとピント合わせを手でする。絞りは開放か、一段絞ったくらいで撮ってます。

アップロードした画像はjpeg画像だが、それでも以前に撮ったものとの違い……端正さとか、伸びやかなパースペクティヴ、あるいは質感の表現の豊かさなど……がわかると思う。今まで使っていたレンズ達はいったい何だったの？と思うほどに表現が違う。次元が違うとさえ感じるのだ。レコードプレーヤーのカートリッジを替えたら俄然、音に深みとシャープネスが出た……みたいなものだろうか。
写真をちゃんと撮ろうと思い始めて１年ほど経つ。写真を撮ることがいかに楽しいかを、たった一つの小さなレンズが教えてくれました。このレンズは店の古くからのお客さんから貸していただいたものだが、わたしに売ってもらうことにしました。引き続き、プラナーやゾナーなども試していきたい。

旧作36点アップロード

2012-02-10T22:59:00.003+09:00

昨年は「作画」を全くと言ってよいほどしなかった。
デシタル・カメラで撮影した写真やスキャナーで取り込んだ画像を、フォトショップでレイヤーして作品を作ることを10年以上やってきたので、厭きたわけではないけれど、その手法が自分の中で飽和状態のようになっているようです。普通に写真を撮ることのほうが最近は面白い。

ある方に作品をいろいろお見せする必要ができて「旧作」を36点、一気にflickrの自分のアカウント・ページにアップロードしました。
以前アップロードしてその後整理するために削除したものも復活してみた。

二兎目は得られましたか？

2012-02-10T01:51:00.004+09:00

カウンターの上の小物たち。左の二つはヤドカリ。SIDE BURNのtaichさんの旅行のお土産。
taichさんによると左がカミさんで右がわたしとのこと。

ウサギはリヤドロのもの。
リヤドロの人形ってロマンチックすぎて性に合わないのだが、銀座の三越でこれを見た時は一目惚れしてしまい、その場で購入。月光茶房に兎の置物があるのは、集めているわけではなく、単に月繋がりということで、兎柄のカップ＆ソーサなどを買っていたら徐々に兎ものが増えてしまっただけのこと。このリヤドロ兎は限定品のようで今は買えないみたいです。

右に見えるガーゴイルは、去年２月にロンドンに行った時に、ウェストミンスター寺院のお土産ショップで購入したもの。きっとウェストミンスター寺院のどこかに座っているはず。
ガーゴイルがなぜ月光茶房に？
オラン・ペンデク繋がりかな。繋がってはいないか……

月光茶房のWEBサイトの名称に使った「オラン・ペンデク」を見て、香山滋の小説の？と聞いてこられた方は今まで一人だけでしたが、昨日もう一人登場。
ある野鳥の保護団体の出版編集部で１年間だけ自分が働いていた時に知り合った友人がその「２人目」。
カフェ・サバトのプレ・オープンの時に来てくれた時以来２度目の来店で嬉しかったです。大学を出て出版編集の仕事をしていたのに、それから東大の大学院に入った強者。専門は航空力学で現在は大学教授！
お互い幻想文学や泉鏡花が好きということで意気投合したのでした、当時。
彼は橘外男のファンなので当然、香山滋を知っているわけですから、そりゃわかりますよね。

それでは、カフェ・サバトの「サバト」とは？
これもカフェ・サバト時代に一人だけ「正解」したお客さんがいました。年配の方でしたが。
黄眠道人こと英国文学者日夏耿之介が作っていた雑誌「奢灞都」から取ったものです。仏文学者生田耕作がフランス・日本の異端文学を紹介するために作った出版社「奢灞都館(さばとやかた)」もここから取っています。
実はカフェ・サバト、発案の段階では「本屋＋カフェ」だった。扱う本は幻想文学やシュールレアリスム関係や美術本……などと考えていた。
でもね。
二兎を追うものは一兎も得ずということで、結局カフェに専念して開店。
開店時がちょうどバブル期で順調に軌道に乗ることができたので、そこで「一兎」は得られたかなという事で兎の置物をひとつ買って店に置いたのでした。
それが今の月光茶房、入り口の右側の大ガラスにディスプレイされている黄色い兎の置物。

さて、その後「二兎目」は得られたのか？
いえいえ、まだなんですよ……というオチがこの話をする時に毎回付きます。

masuko/tada yotsuya tea party vol.04

2012-02-07T02:06:00.000+09:00

益子博之さんの進行のもとに2011年第４四半期の10枚のＣＤから１曲ずつ紹介されて、益子さんがコメントをつけ、多田雅範さんやゲストの橋本学さんに話を振るといういつもの展開。
１月29日(土)に四谷三丁目の喫茶茶会記で開かれた『益子博之＝多田雅範四谷音盤茶会 vol.04』だ。

1. John Escreet “Exception to the Rule” (Criss Cross jazz/Criss 1340 CD)
2. Armen Donelian “Leapfrog” (Sunnyside Records/SSC 4010)
3. Michael Bates “Acrobat: Music for, and by, Dmitri Shostakovich” (Sunnyside Communications/SSC 1291)
4. Open Loose “Explicit - Live at the Sunset” (Marge 50)
5. Bill McHenry “Ghosts of the Sun” (Sunnyside Communications/SSC 1422)

１〜５枚目(つまり１〜５曲目)までは今までこの会で紹介されてきたニューヨークダウンタウン・シーンのジャズと繋がりのある、言ってしまえば「お馴染みの」というジャズの流れだったのが、６枚目(６曲目)から流れに変化が出てきて、聴いている自分の気持ちが立ち上がってくるのを感じた。

6. Motian Sickness “The Music of Paul Motian: For the Love of Sarah” (Grizzley Music/700261330839)
7. The Thirteenth Assembly “Station Direct” (Important Records/IMPREC 343)
8. Hank Roberts “Everything is Alove” (Winter & Winter/910 174-2)
9. Theo Bleckmann “Hello Earth! - The Music of Kate Bush” (Winter & Winter/910 183-2)
10. the HIATUS “A World of Pandemonium” (Iron Gear Records/FLCF-4406)

６はポール・モチアンの曲の演奏集で、乗り物酔いのmotion sicknessに引っ掛けたタイトルが粋だが、マンドリン・ヴィオラ・ベース・ドラムスの楽器構成が異彩を放つ。マンドリン参加でダウン・トゥ・アースになるようでならないところが面白い。聴きながら、数日前に友人がわたしの店に持ってきて聴かせてくれたＣＤの音が頭の中で蘇る。
右上のＣＤがそれで、ロック・バンドパール・ジャム(Pearl Jam)のヴォーカリストエディ・ヴェダー(Eddie Vedder)の２nd.ソロ作 "Ukulele Songs"。自作曲を歌いながら弾くのはギターではなくウクレレ。もちろんハワイアンではなく、ジャック・ジョンソンのようなサーフ・ミュージックでもなく、フォーキーでもなくて、アコースティックなのに、そしてスローテンポの曲でも感触の中にロックがある……タイプは全く違うけれどジョン・フルシアンテ(元レッド・ホット・チリ・ペッパーズ)のソロ作を連想してしまう……見事なアルバム。
きっとマンドリンからウクレレの音を連想し、数日前に聴いて感動したヴェダーのＣＤを思ったのだろうけど、 Motian Sicknessの演奏やドラムスの音の感触に、数年前から目立つようになったアシッド・フォーク〜フリー・フォークの興隆を思い出させるものがあったからだ。ヴェダーの "Ukulele Songs" にも微かにその「匂い」が感じた自分だったのだ。
７や８に進むにつれ、そんな想いがさらに強くなる。
福島恵一さんがブログで書かれていた「フォームからマチエールヘ」という言葉を引用しながら益子さんが言った「メカニカルからプリミティヴへ」とか、橋本さんが「知性と原始人が往ったり来たりしているような」との感想も飛び出した６から８への演奏は、かつての(そして解りやすい)ジャズ・ミーツ・ワールドミュージックとは明らかに違うものだ。

当日、風邪気味で、また風邪薬のせいもあって体調がいまひとつだったので、アフターアワーズもそこそこに茶会記を後にする。
自宅に戻って考えてみた。

ロッキンなSSW(シンガーソングライター)って、そういやアーニー・ディフランコ(Ani DiFranco)がいるよなぁ。あ。シネイド・オコナー(Sinéad O'Connor)もそうか。
ニール・ヤングもバッファロー・スプリングフィールド時代からそうだった。
いやいや、まずボブ・ディランがそうだろ。
そういえば、ディランと彼のバック・バンドだったホークスの面々(後のザ・バンド)が、1967年にウッドストックの借家「ビッグ・ピンク」でセッションしながら録音したもの(1975年にThe Basement Tapesというタイトルで、ステレオ・ミックスが施されて２枚組LPとして正式リリースされた)って、今になって思うとアシッド・フォーク/サイケデリック・フォーク/フリー・フォークと見立てることができる、それも特上の。

ひとりのジャズ・ミュージシャンがいて。
彼は若い時からジャズを勉強し、練習をして、プロのミュージシャンとなり、毎日ジャズを演奏していた。
普段聴く音楽はジャズだけではなく、多岐に渡っていたが、ボブ・ディランが好きで、『Highway 61 Revisited - 追憶のハイウェイ61』や『Blonde on Blonde - ブロンド・オン・ブロンド』が大好き。いやいや『Nashville Skyline - ナッシュヴィル・スカイライン』も『Desire - 欲望』も捨てがたい。が、1974年の『Before the Flood - 偉大なる復活』と翌年の『The Basement Tapes - 地下室』は衝撃的だったなぁと思っている。
ある日、彼は考えた。
日々、メインストリームのジャズを演奏しているけれど、最近また『The Basement Tapes』をよく聴いているよなぁ。
オレって「演る音楽」と「聴く音楽」を線引きして分けていないか。どちらも好きな音楽なのに。
別にフォークやロックを演りたいわけじゃないけど、『The Basement Tapes』に魅せられている自分って何だろう。あの音楽にある感触というか、あるいはローファイな土埃っぽさとか、そして既成のフォークやトラッドのスタイルからはみ出していく力強さとか……。
「演る音楽」と「聴く音楽」を分けている意味ってあるのか。
そうして……
彼の作る、そして演奏するジャズが変化していく。
評論家やリスナーは言った。ジャズとフォーク・ミュージックのミクスチャー！ジャズとフォーク・ロックの異種交配！
彼はつぶやく。う〜ん、そういうことじゃなくってさ、と。
彼は……彼が魅せられてきた音楽に忠実な自分であろうとしただけなのだ。

そのジャズ・ミュージシャンとは？
いやいや。これは架空の話で、例え話だけれど、そうやって音楽が、ジャズが変わってきた……ということもあるに違いないのだ。
パイオニアやオリジネーターやイノヴェーターがいて、変化し発展することもあれば(それは単線的な発展と言えるかも)、上に書いたような変化が起きて、拡散していく発展もあるのだ(こちらは複線的な発展と言えるだろうか)。
好きな音楽がクラウト・ロックやレコメン系で、好きなドラマーがクリス・カトラーだったら？
テクノやドラムンベース(Drum'n'Bass)を好きで聴いていて、ファウストも大好きだったら？

「ひとりのジャズ・ミュージシャン」は「ひとりのロック・ミュージシャン」でもあり、だからエディ・ヴェダーであり、ジョン・フルシアンテでもあるのだ。
９のTheo Bleckmannもそうに違いない。このケイト・ブッシュのカヴァー集の成り立ちは、机上で考えられたものではなく、きっとブレックマンがケイト・ブッシュの作品が好きで聴いていたことに端を発している。
そのうち鼻歌で歌ってみたり。それが次第に原曲と違う風に歌うようになったり。
あの曲はもっと別のあんなかんじで歌ったらもっとカッコいいのに、とか。
そうやって、ある時、そうだケイトの歌だけで１枚作ろうと。
出来上がったものは、原曲を知らなければ、あるいはアルバム・タイトルを見なければ、ケイト・ブッシュのカヴァー集とは気がつかない音楽になっていた。

ジャズは死んだのではなくて、今も変貌し発展しているのだ。イノヴェーターやキーマンとなる人が見えないだけにどう発展しているかが掴みにくい。
複線的な変貌と発展を、上手くすくいあげて、切り取ってプレゼンテーションしてくれたんじゃないか、特に今回は。
……ということを考えていたのでした、自宅で。

変貌と発展。どのように？
そのヒントのひとつとして、10枚目に日本のエモ・ロック〜ポスト・ロックのハイエータスの３rd.を持ってきたのにはびっくり。
これ、もう完全にジャズじゃないし (笑)。
でも、とても魅力ある音でした。「いわゆるジャズ」に欠けているものがたくさんレイヤーされている音楽のように感じた。
「演る音楽」と「聴く音楽」が溶け合ってひとつになったような……そんな音楽にも感じたのでした。

(サーバーのメンテナンスでアクセス不可になったために２回に分けてテキストをアップロードしました)

ISETAN NEN'S spring 2012

2012-01-29T01:43:00.001+09:00

伊勢丹メンズ館から2012年春のカタログが送られてきた。
シーズン毎に毎回送られてくるのだが、セレクトのセンスが若過ぎていつも参考にならなかった。たとえ気に入ったものがあったとしても、足を運び実物を手にしてみると安っぽかったり、子供っぽかったりする場合が多くて、送られてくるカタログに期待はしてないのだが、なんか今回は違う。
テーマのひとつがCOLOR upで「春の装いを一新させるヴィヴィッドカラーのワードローブ。いつもより大胆な、マルチカラーのコーディネートを楽しみたい。」との謳い文句だが、ヴィヴィッドカラーは春ものの定番キーワードだとしても、紹介されているクローズのカラーリングと組み合わせが、なんかこう今年の冷え込んだ気持ちをブラッシュアップさせるような気がして「新宿に行かなくちゃ」という気がしてきた。

もうひとつのテーマがNATURAL eleganceで、謳い文句が「ナチュラルな色合い、素材感を、よりモダンに取り入れたい。軽やかな着心地に気分も高まる、この春注目のエレガンス。」今どきエレガンスって言われてもさ、それにナチュラル・カラーは毎年春の定番だし、とは思うものの、カタログの写真を見ているとじわりと心が動く。

寒気団が居座り、毎日冷え込む日が続いているせいかもしれない。春のことをうっかり忘れていた気がする。
眼も春を欲することを忘れていた。
その眼に飛び込んできた「ヴィヴィッドカラー」と「ナチュラルな素材感」。

日曜日は小学校のクラス会と四谷三丁目のタダマスだから……

飛びます。飛びます。月曜日は新宿に！
あ。
銀座三越のストーンアイランドにも行く予定がありました。

2011年オータムナル入荷

2012-01-28T00:43:00.002+09:00

ダージリンとアッサムの2011年秋摘み(オータムナル)の茶葉が入荷。今週よりお出ししております。
写真奥がアッサムでアムグーリエ(Amgoorie)茶園、手前がダージリンで、2011年夏摘み(セカンドフラッシュ)に引き続きシーヨック(Seeyok)茶園をティージュより仕入れました。
オータムナルの茶葉は、ボディの強いお茶を好まれる方にお薦めです。

以下はティージュの解説から。

ダージリン／シーヨック茶園
非常に小さな芽を摘むことにこだわり、手間暇をかけて有機栽培の茶園を育み、香りの凝縮した力強いダージリンを作ります。他にはない個性溢れる茶葉が多く、奥行きのあるまろやかな昧わいには素晴らしいものがあります。
秋摘みの中国種は基本的に甘昧が前面に出るのですが、この茶葉はほどよい渋みと酸味も持っています。それがお茶全体にとてもよいバランスを与え、ふくよかな余韻を生み出します。フラワリーな香りも広がり、うまみと甘味の中で独特の渋みがやわらいで感じられます。素晴らしい出来栄えのオータムナルをお楽しみ下さい。

アッサム／アムグーリエ茶園
アムグーリエ茶園は歴史も古く、豊かな土壌と湿潤な気候のもと、安定した品質を保ち続ける手堅い茶園です。毎年、季節を問わず欠点のない安心して飲める紅茶を作り続けていますが、この秋も甘みのある上質な秋摘みを作りました。
滑らかな口当たりと甘みを具えており、秋摘みらしいアッサムです。フラワリーな香りとちょっとしたスパイシーな風味がこのお茶のアクセントになっています。ミルクを入れるとまろやかな味わいがより引き立ち、忽ちイングリッシュミルクティーの出来上がリ。寒い季節にお薦めのオータムナルです。

シーヨック茶園のダージリンオータムナルは、口に含んだ時に鼻に抜ける香りが素晴らしく、味もオータムナルらしい渋みが魅力で、アムグーリエ茶園のアッサムオータムナルは、ミルクを入れても良いのですが、清飲(何も入れないで飲むこと)しても美味しい茶葉になっています。
また、アールグレイとキーマンも新しいロットの茶葉を今週からお出ししています。

UNIQLO ECM Ｔシャツ 3rd.シリーズ始まる。

2012-01-26T02:02:00.002+09:00

ユニクロの企業コラボＴシャツに、ECMのレコードやＣＤスリーヴのデザインをＴシャツ前面にレイアウトしたシリーズがある。過去２シリーズ出ていて、今回が第３シリーズになる。

今回は、上のリンク先を見ておわかりのとおり、過去の２シリーズで出したものからのセレクトされた10点。ただし在庫整理ではなく新たに作ったものだ。
10点全てが確実に置いてあるのは、ショップでは明治通りにある『ＵＴストア原宿店』でサイズも豊富に揃っていた。

試しに買ったので、同じ柄の過去のものと並べて撮ったのが上の写真。
キース・ジャレットのスタンダーズによる "up for it" のスリーヴ・デザインを使ったもので、左が第１シリーズで出たもの。これをレコードに準えてオリジナル・プレス(本でいうところの初版第一刷り)とするなら、右の新しいほうは2nd.プレス(本でいうところの第二版)と言える。

並べてみるとわかるように、首周りのタグがオリジナルは黒地に白ヌキ文字で「ECM Records」になっているに対し、2nd.は横長のタグで白地に赤でＵＴのロゴが入る。
ブルーの色味は2nd.が少し鮮やか。大きな違いは見てのとおり、レイアウトされたスリーヴ・デザインが大きくなっていること (オリジナルと2nd.のレイアウトが同じものもある)。
Ｔシャツのシェイプも違っていて、首周りが若干2nd.のほうが大きく、オリジナルは2nd.より細身で丈が長めだ。
Ｔシャツの上に置いたのは商品タグだが、これもオリジナルと今回の2nd.は異なる。

迷ったのが、今回発売の10点も、資料としてビブリオテカ・ムタツミンダに収めるかなのだが。
つか、そもそも資料ではないだろ、これ。という事で却下……したつもりでいるんです……けどね。

musée vol.20〜22

2012-01-21T02:12:00.001+09:00

最近、タワーレコードのフリーマガジン"intoxicate"に執筆している多田雅範さんだが、"intoxicate"の前身"musée(ミュゼ)"にもテキストを寄稿していた。上の３冊がそれ。
多田さんが書いているのはECMの特集頁『most beautiful sound next to silence』で、これは20号から22号にかけて３回にわけて掲載されたもので、ECM1001からこの時点での最新作ECM1710までのカタログ、ミュージシャンへのインタヴュー、多田さんや福島恵一さんらのコラムで構成されている。20号が1999年７月、21号が同年９月、22号が同年11月の発行である。
多田さんが各号複数部持っていたものを、サウンド・カフェ・ズミで開催された福島恵一さんの音盤レクチャー『耳の枠はずし ECMカフェ』で、希望された方に配ったのだが、残りを月光茶房で預かっていて、関心のある方にさし上げている。現在、６セット(20〜22号で１セット)残っている。
ご希望の方にさし上げますので、店に来られた時にわたしに「muséeが欲しい」と言って下さい。
下の画像は20号の当該頁(p.48-p.49)。この号では高見一樹さんが「ECM SELECT 30」と題して、30点の推薦アルバムをコメント付きで紹介している。

タダマス４

2012-01-18T00:58:00.001+09:00

このブログ『手かがりはドラマー？』や『成田から自宅経由で四谷三丁目』でも紹介した masuko/tada yotsuya tea party / 益子博之＝多田雅範四谷音盤茶会 の第４回が１月29日(日)に開かれる。会場は喫茶茶会記の喫茶スペースの奥のイヴェント・スペースの部屋。
リンク先や左のフライヤーをクリックして見てもらうとわかるように、今回は……

1. 2011年第４四半期(10～12月)に入手したニューヨークダウンタウン～ブルックリンのジャズを中心とした新譜CDの紹介。

2. 益子、多田両氏セレクトによる2011年の年間ベストCDの紹介。

CDを紹介して、その１曲をかけ、その後でそのアルバムを選んだ理由や演奏の聴きどころや魅力を二人が語る。かけた演奏を離れて現代ジャズ批評ともいうべき話に展開する局面も現れる。
何度も書いたことだけれど、この会の面白さは音盤を選んで紹介する「聴き手＝受け手」の二人の「言葉」とゲストとして参加する「ミュージシャン＝送り手」の「言葉」が交錯したり同期したり、時には乖離したりするところで、通常の音盤レクチャーのように「聴き手の名人」から「聴き手の素人」への言葉の一方通行に終わらないところだ。

今回もゲストのミュージシャンの方がドラマーというのも興味深い。
昨年、亡くなったポール・モチアンについての話も当然出るだろうし、楽しみ。

自分、今回も前回に続き、開演時間ぎりぎりに滑り込むことになるかもしれない。
小学校時代のクラス会が当日の昼にあるので。
頑張って遅刻しないようにしないと。

ホッジス〜ナンス〜コニッツ〜カーネイ

2012-01-15T03:20:00.003+09:00

今日(14日)、夜になってジャズ好きのＡさんが見えた。
Ａさんが見えるといつもは欧州系ビアノ・トリオや新着ECMをかけるのだが、ジョージ・コールマンのVee-Jay盤をかけていたので、流れでジョージ・アダムスのTimeless盤をかけ、欧州系ビアノということでミッシェル・グライエのOwl盤をかけた後、なんとなくジョニー・ホッジスなんかは聴かれますか？とＡさんに尋ねてみると、ホッジスは好きです、スモール・グループでのホッジスが特に好きだとおっしゃる。
この「スモール・グループでのホッジス」というのは、エリントンのビッグバンドでのホッジスではなく、エリントニアン達と演ったホッジス名義のスモール・ビッグバンド/ラージ・アンサンブルでの演奏のことを指すのは、ホッジス好きならすぐに了解できる。
そのようにおっしゃるのはかなりホッジス好きと見たので、店の棚にあるホッジスのリーダー作のLPをごそっと出してお見せしたら、"Duke's in bed"(Verve/写真左)を指名。その時は忙しくしていたので、2004年にVerve60周年記念の１枚としてリリースされた紙ジャケ国内盤CDのほうをかける。
エリントニアンでもあるレイ・ナンスも参加していて、トランペットとヴァイオリンを演奏しているので、ついレイ・ナンスの話題に。

レイ・ナンスのヴァイオリンといえば……
リー・コニッツの"Duets"(Milestone/写真右)を語らない訳にはいかぬ自分だ。
この盤でコニッツに目覚めたと言っても過言ではないほど自分にとって重要な"Duets"なのだが、この盤のＢ面４曲目のレイ・ナンスとのデュオが凄いのだ。凄いのはナンスのほうなんだけどね。
レイ・ナンス(Ray Nance)は1913年生まれで、1967年の録音時は50代半ば、エリントニアンとして有名な彼はスウィング系もしくは中間派的なイメージが強いのだが、ここでのコニッツとの演奏はなんとフリー・インプロヴィゼーション！
コニッツに一歩もひけを取らないどころか、後半、コニッツをリードする場面すら何度も現れるナンスの演奏に最初聴いた時は耳を疑った。これ、太田恵資じゃね？

LPのＢ面は２曲目がジム・ホールとのデュオで、３曲目がリッチー・カミューカとのデュオ。ホールとコニッツのデュオも素晴らしく、カミューカとコニッツの演奏は、二人が音を重ねて旋律を吹くだけで鳥肌が立つ。この３曲を聴くためだけに買っても惜しくないアルバム、それが"Duets"。
店ではやはり手が空かなかったのでCDでＡさん達に聴いてもらったが、それは1997年にビクターエンタテイメントが出した「20bit K2」シリーズの１枚。驚くほど音が良い盤なので未聴の方は探してみてはどうでしょうか。

ナンスと共に"Duke's in bed"に参加していたのが、やはりエリントニアン(真性エリントニアンと言って良いでしょう)であるバリトン・サックスのハリー・カーネイ(Harry Carney)。Ａさんがカーネイのリーダー作は確か１枚しかなくて、そのVerve盤の国内盤を持っているとおっしゃったので、実はそのVerve盤"Moods for Girl and Boy/Harry Carney and his orchestra"は、オリジナルはCLEF盤でジャケも違うんですよと、CLEF盤"Harry Carney With Strings"をお見せする(写真中央)。その頃には手が空くようになっていたので、LPで聴いていただいた。自分も久しぶりに聴いたけど、バスクラも吹いてたんだね、カーネイ。

閉店前は、Jazz in ParisシリーズのGuy Rafitte"Blues"で締め。
今日はThe Smithsの"Queen Is Dead"でスタートし、昼間はキダー・ポップ路線だったのに、夜は完全にジャズ喫茶に変身。二毛作喫茶也。

ジャクソン・ポロック

2012-01-12T03:01:00.004+09:00

NHKの『日曜美術館』でジャクソン・ポロックを取り上げていた。ゲストの一人が石井竜也で「何故なんだ！」などと思いつつ見始めたのだが。
冒頭でスタジオに展示されたポロックの作品を出演者(石井竜也/愛知県美術館学芸員/NHKの女性アナウンサー)が眺めながら、アナウンサーが「どこを見ていいかわからない」と言ったのだが。
素直な感想であり、かつ大事な点をついた発言だったのに、他の二人はこの言葉を拾わずにスルーしてしまうという情けない出だしにがっくり。
無焦点であり多焦点である、あるいは消失点の無い画面。ここを見ろ！と云うべきポイント(＝焦点)の無いオールオーヴァーな画面。だからこそ「どこを見ていいかわからない」なんだよ。とても「的を得た」感想なのに。
オールオーヴァーな在り様が指し示すことに全く言及しない美術館学芸員なんて呼ぶなよ！と腹を立てたりもしました。そこが聞きたかったんだけどな。ポロックの作品＝オールオーヴァーネスという形容は昔から言われてきたことなのであえて無視したのか。確かにオールオーヴァーネス＝均一性という見方に対して、いやポロックの絵は実は均一ではない、などいう話になるとしたら、それはどうでも良いことだけれど、それよりもだ。焦点もポイントもあえて作らないことからくる観る者が感じる「目眩」あるいは「戸惑い」としてのオールオーヴァーネスとはそもそも一体何なのだろう。この事に言及してもらいたいと思う自分だ。

番組ではポロックの一生やポーリング＆ドリッピングによる技法に辿り着いた経緯を紹介しながら晩年、つまり酒酔い運転で交通事故を起こす前の作品の変化も紹介・言及。オールオーヴァーであることに疑問を持ち、あるいはオールオーヴァーであることに耐えられなくなり、画面の中に見るべき形を持ち込んだ、あるいは強いアクセントをつけて「ポイント」を作る作品を紹介していた。
これは再度試行錯誤を始めたという事であり、その後には次なる高みがあったに違いない。だから事故死は残念という話を出演者はしていたけれど、そりゃそうなんだけどさ。嘆く前に、なぜ、無焦点の中に「形＝焦点」を欲するようなったのか。そこはツッコミどころでしょ。そこからオールオーヴァーな在り様とは何かって事を逆にあぶり出せるわけだし……などとぶつぶつ言っているうちに番組が終わり、消化不良に。
続きは……展覧会に行って自分で考えろ！ってことだね。
(上の写真はビブリオテカ・ムタツミンダの床です。ポロックとは関係ありません)

本年もお見限り無きよう、ご贔屓のほど宜しくお願いいたします。

2012-01-08T18:37:00.000+09:00

なんとか2012年最初の日記、松の内にアップ。
日記更新が滞ったのは、年末・年始と忙しくしていて、一方でのんびりしたくもあり、ネットへのアクセスを最小限にとどめていたせい (本やCDの注文とかは除いて……)。
また、年末30日の店の大掃除の際に梯子から転げ落ちて左膝を悪くしてしまったのも影響。しばらく膝を90度に曲げられなくて座っての作業が辛かったせいもある。

そんな最小限のネット生活の中でFacebookデビューがあり。
ある方がFacebookにアップロードした写真を見るためにアカウントを取った。使い方がもうひとつわかってなくて「友人」の申し出を承認するところからスタート。
メッセージをいただいた方に返信することをやっと昨日覚えて、今日(９日)はプロフィール写真を更新してみた。
ビブリオテカ・ムタツミンダで自分撮りしたわけだが、三脚立ててカメラを固定し、絞りや露出を決めてピント合わせをして、セルフタイマーを10秒にセットして、ポーズをとり……モニターで写り具合を確認して、またポーズをとりの繰り返しは、おバカそのもので、そのありさまは決して人様には見せられません。

Facebookのプロフィールにアップした写真、着ているニットのベストは、コム・デ・ギャルソン・オム・ドゥ(COMME des GARÇONS HOMME DEUX)で、去年の12月に買ったもの(インナーのシャツはユニクロです)。
先日、朝日新聞朝刊に掲載された川久保玲のロング・インタヴューが大変素晴らしく、自分は11歳も年下なのに励まされる思いがして、そんなこともあって着てみた。というか、買ってから普段も店で着ているのだが。
今日(９日)も近所の蕎麦屋に行くついでに楡の木通りの青山店に寄ってみると、朝日新聞にも写真が掲載されていたパリコレの衣装がディスプレイされていて感動。ほんとうに白ばかり。いや、純白というよりも楮紙の乳白色の手触り。穴が空いていたり、幾重にもレイヤーされたり。そして、新作春物の中からまたまたニット・ベストをお買い上げ(上の写真)。
銀座に新しいお店が春にできるらしく、これは待ち遠しいです。
２月にはジャクソン・ポロック展が開催されるし……良い年になりますように。

2011年営業終了

2011-12-30T22:32:00.003+09:00

昨日(29日)で年内の営業を無事終了。先週のクリスマスウィークも忙しかったが、今週もまた。
年内最後のご挨拶といったかんじで来てくれる常連さんに加えて初めて見えるお客さんも目立つ最終ウィークだった。そして、カウンターのみの店になって最高の売り上げをあげた2011年最終月でもあった。この「記録」はなかなか更新できないかもしれない。

今日(30日)は午前中に行動を開始したかったが、疲れで起きれず。11時ごろからやっと動き出す。まず帳簿の整理をして、お風呂に入り、それから店の大掃除。終わったのが午後８時半。近所の蕎麦屋でカツ丼を食べて、これから自宅でのんびりと年賀状にコメントを入れようかと。

明日31日はやっとまる一日のんびりできるかも。といっても……
近所のラルフローレンでシャツを買うかもしれなくて、カメラ屋でヤシコン・レンズのEOS用マウント・アダプターを物色し、どこかで蕎麦を食って、ワインを買って、それから西新宿で年越しの予定。
年末休業している身で言うのもなんだが、大晦日に毎年残念に思うのが、大坊さんとこで年の瀬最後のブレンド２番を飲みながら一服できないこと。31日にやっている美味しい珈琲屋が無くて辛いっす。

クリスマス・プレゼント

2011-12-25T02:46:00.001+09:00

今年も忙しいクリスマスウィークだった。クリスマス用スイーツがあるわけでなし、クリスマス・ツリーもイルミネーションも無い普通の店内なので、聖夜を楽しむといった風情のカップルは来ないけれど、一見(いちげん)さんからリピートのお客さん・常連さんまで、昨年の今頃と比較すると1.2倍の来客数だった。特に今日(24日)は、席がいっぱいでお断りしたお客さんが７組ほどいて、申し訳なかった。
今日の営業を終え、後片付けの前に、カミさんと二人でカウンターに座ってしばらく放心。毎月これだったらしんどいけれど、忙しい月もあれば暇な月もあるからやっていけるんだよね、などと言いながら一服、二服。
さあ、二日休んで、あと３日で今年が終わる。

今年のクリスマス・プレゼントその１
大阪でレコ堀りをした際にある廃盤店の「壁」に見つけたのが、Peter Brörzmann "Machine Gun"。値段は５万円。FMPの再発盤にしては高いし、オリジナル盤にしては安いし……というので見せてもらったら完全にオリジナル。ジャケもきれいだし、盤質も数回は聴いたらしいかんじだが、かなり良いコンディション。さらに……
店内全品20％オフということで４万円に！
もちろん買ってきましたが、東京で買ったらおそらく７万円以上はする代物。となると……
今回の大阪行きの新幹線往復料金とホテル宿泊代金が浮いたことになるわけで……と考えると嬉しい (浮いてないんだけどね)。

今年のクリスマス・プレゼントその２
アマゾンのマーケット・プレイスで自分で注文した本(上の画像)だけれど、23日の朝に到着。楽しみにしていたし、下手すると年明けかなと思っていたので嬉しい。
31人のグラフィック・デザイナーのＣＤカヴァー・デザイン集。お目当てはスティーヴ・バイラム (Steve Byram)！
彼には、なんと18頁も割かれている！
バイラムは、JMT, Winter＆Winter, Screwgun といったレーベルのＬＰorＣＤカヴァー・デザインでお馴染みのデザイナー。
ティム・バーン、マルク・デュクレ、ジム・ブラック、ポール・モチアンといった人たちのアルバムをたくさん持っている人なら「あ、あのジャケね」って、わかると思います。
Factoryレーベルのピーター・サヴィル (Peter Saville)、4ADレーベルのヴォーガン・オリヴァー (Vaughan Oliver) と共に、わたしが好きな三大ジャケ・デザイナーの一人。

他には、HäpnaレーベルのKlas Augustsson、Underworldのジャケ・デザインで有名なデザイン集団TomatoのJason Kedgley、Rune GrammofonレーベルのKim Hirthøy、Alogのジャケでお馴染み(？)のMagnus Voll Mathiassen、Black DiceのジャケをデザインしているBjorn Copeland、TouchレーベルのJon Wozencroft (Fenneszのジャケといえばピンとくる方も多いのでは)、Smalltown Superjazzレーベルに何枚もデザインがあるRune Mortensenなど、クールなジャケ・デザイナーが目白押し。

ダン・レザルブル (アコースティック・セット) @ 大阪

2011-12-23T01:22:00.001+09:00

日曜日 (12月18日) は、午前９時頃に家を出てなどと考えていたが、長い一日の翌日とあっては朝起きられず、ゆっくりと午後に家を出て、しかも八重洲口までタクる。
心斎橋のホテルにチェックインしたのが午後５時ごろ。すぐにライヴ会場のnu things JAJOUKAの下見。といってもnu things JAJOUKAのあるビルはホテルのすぐ隣りなんだけど。
地下への階段を降りていったら、ガラス越しに店内が見える。インガル・サックが太鼓を叩きながらサウンド・チェックをしていた。

近隣のレストランで食事をとり、開場時間の午後７時前にnu things JAJOUKAに向かったら、ビルの前でＧ氏と出くわす。リンクした日記を見てのとおり、Ｇ氏は今回のジャパン・ツアー全公演を見た唯一の人 (関係者を除いて) のはず。
我々が１番目と２番目。少し遅れてM.I.Z.さんが到着。我々とは逆に前日の東京公演に行って、こちらに戻ってきたのがM.I.Z.さん。少し遅れて開場。３人で最前列の席を占める。
ライヴ・スペースnu things JAJOUKAは、クラブやライヴハウスというよりは、インティメイトなラウンジ・スタイルの空間で、ノンＰＡで演るダン・レザルブルのパフォーマンスに相応しい気がして、ああ、大阪まで来て良かったなぁ、と開演前からイイかんじ。

Ｇ氏のカメラはコンデジでシャッターは無音なのでノー・プロブレムたが、ノンＰＡでアコースティックな演奏、しかも小さな音量での演奏も多いはずなので、主催の方にお願いして、撮影許可の確認をメンバーにしてもらう。わたしのカメラはデジタル一眼なのでシャッター音がするからだ。なるべく演奏の音量が上がった時にシャッターをきるということで了解をいただく。もちろん発光は無しだ。
とはいっても演奏が演奏だけに「シャッター・チャンス」はそう無いだろうな (実際そうでした)。

以下、後日アップします。

整理番号２番

2011-12-18T02:21:00.001+09:00

長い一日だった。

午前３時半に就寝して午前５時半起床。６時半に家を出て、７時過ぎに新宿ディスクユニオン・ジャスＣＤ館に到着。今年は先客はＯさん１人。目論みどおり２番目。Ｏさんには勝てないことはわかっている。前日から新宿入りしてサウナに泊まっての「出勤」だからだ。
ディスクユニオンのスタッフが出勤し、整理券を配るのは10時だからあと３時間。Ｏさんという話し相手がいるから退屈しないけれど、マジ今年は寒い。ウールの靴下とヴィブラムソールのトレッキング・シューズを履いているのに足底から寒さが這い上がってくる。Ｏさんも今年は辛いと言う。
午前９時５分前、あと１時間はもう体もたないっす……と思い始めた頃にディスクユニオンのスタッフが来て、なんとすぐに整理券を配るという！

スタッフから整理番号２番をもらい、１番をもらったＯさんと近所のカフェに。
今回の新宿ディスクユニオンのフリージャズ・セール、わたしが欲しい２点 (事前にユニオンのブログでチェック済み) はＯさんが狙っているものと被っていないのは事前に知っていたが、再度確認。
よしよし。

10時45分、カフェを出てディスクユニオンに向かう。
ジャズＣＤ館の前で整理番号順に並ぶと15人ほどに。
Ｔさんが来て、バイクのメットを抱えたＩ君が来て、オコティまでも。

11時過ぎ、スタッフの後を整理番号順に一列になってジャズＬＰ館のあるビルに向かう。ビルの裏手にまわり、非常階段を一列になって登る。
スタッフの「どうぞ！」のかけ声と同時に店内になだれ込む。親兄弟先輩後輩恩師舎弟友人知人恋しい人の縁が消え失せる人外の時間。優しさや思いやりは捨てませう (最初の15分ぐらいだけど)。
右手の壁にディスプレイされた「お宝盤」から狙っていた２枚をかすめ取り、続けて箱内のジャケを片っ端から検分。店内にしゃかしゃかしゃかというジャケをチェックする音だけが響く。皆すこし余裕が出て楽しくもまだまだ真剣な時間。

ひと通り見た後で、Ｏさん、Ｔさん、Ｉ君、オコティらと手にしたジャケを見せあいながら、購入するものを選別。
レジにて検盤をし……総額が手持ち現金をオーヴァーしていたのでカードで清算。
Ｏさんから、ディスクユニオン本館６階でアヴァンギャルド系のセールがあると教えてもらったので、Ｔさんやオコティに挨拶をして本館に向かう。
本館６階では、ＡＭＭラヂオ箱をレジに。

ディスクユニオンを後にして、地下鉄で神宮前に戻り、大坊珈琲店でブレンド２番と一服をしてから、店に戻って、午後１時ジャストに開店。
開店と同時にお客さんが来て、それから６時過ぎまでノンストップの忙しさ。途中、冷やタン(お冷や用のタンプラー)を洗っては出す、そして珈琲用カップ＆ソーサーが足りなくなるという場面も。
洗い物が追いつかないのだ。

７時頃、一度お客さんが切れたので、近所のコンビニでサンドイッチを買いもとめ、晩ご飯とする。

８時頃からまたお客さんが来だし、10時半に客足が引いたので、夫婦で一服しつつ閉店の準備を始めたら10時50分にダン・レザルブル帰りの益子さんが来店。ライヴの話など楽しいお話をいろいろとうかがう。
益子さんか帰られたので、いよいよ閉店。
後片付けや清掃、そして帳簿づけが終わったのが午前１時。

長い一日でした。
明日は大阪です。

PHASES (ファーズ) 第２号出る！

2011-12-16T01:26:00.000+09:00

首都大学東京のフリーマガジンPHASES (編集: 赤塚若樹(※)／発行: 首都大学東京大学院人文科学研究科表象文化論分野) の第２号が発刊された。
(第１号は今年１月に発刊。月光茶房には残２部あり)

前号に続きジャズの小特集があり、今年６月に渋谷アップリンクで開催された『アヴァンギャルド・ジャズヨーロッパ・フリーの軌跡』刊行記念イベントでの、著者横井一江さんとピアニスト佐藤允彦さんの対談が収録されている。

また、岡島豊樹さんが『フォーク・ジャズ物語━━ブルガリア、ルーマニア、モルドヴァ経由オデッサ行き』を寄稿している。さらに……

わたしが『喫茶店という空間で響きあうもの』という８頁のエッセイを寄稿しています。

今回も濃い内容の文章が多く、巻末特集はハリー・スミス！
実験音楽や実験映画に興味がある方は必読です。
第２号も無料になります。
月光茶房のカウンターに平積みしてあるので、どうぞご自由にお持ち下さい。

※ 赤塚若樹 (アカツカ・ワカギ)　首都大学東京大学院都市教養学部准教授。
専門は映像文化・比較文学・中央ヨーロッパ文化。
著書に『ミラン・クンデラと小説』(水声社, 2000年)、『シュヴァンクマイエルとチェコ・アート』(未知谷, 2008年)、編集・翻訳に『シュヴァンクマイエルの世界』(国書刊行会, 1999年) がある。

大阪出張 (仕事ではなくて)

2011-12-15T02:55:00.001+09:00

ハルズ・レコードにお取り置きのレコードが溜まってきており、大晦日の前に清算＆お引き取りをしなくてはいけない。

中でもハリー・パーチ (Harry Partch) のＬＰは試聴してものの数秒で気に入った。これは彼の残したＬＰの中でもかなりのものと思う (Delusion of the Fury の３枚組ボックスも素晴らしいけれど)。確か50年代末の録音だったはず。その音と響きは充分に現在でも通用するものだったが、逆に言うと70年代以降の集団即興や音響系の音の在りようって、50〜60年代のパーチや現代音楽のそれからあまり進化してないのでは？と感じてしまう。
お取り置きには他にチャーリー・ラウズ (Charlie Rouse) の "Yeah!" Epicオリジナル盤もあり。本年度最後の高額盤。

日曜日 (18日) にダン・レザルブルを聴きに大阪に１泊で出張る (この出張るという言い方をよく自分は使うけれど、池波正太郎の鬼平の影響です) ことにした。
ライヴ会場の nu things JAJOUKA は大阪市営地下鉄の心斎橋駅と四ツ橋駅の間にあり、近所のビジネスホテルに予約を取り、さらに……

大河内さんに教えてもらった３軒のレコ屋の場所もチェック済み。１軒が四ツ橋駅のそばで、２軒が日本橋界隈。日曜日は早めに出るのでホテルのチェックインを済ませば時間があるし、翌日はのんびり帰るつもりなのでこれまたレコ堀りの時間が取れるし……掘り出し物があるとイイな。それと……

Twitterは未だに興味が湧かないけれど、Facebookは……始めてみても良いかなと思い始めている。がしかし、なんかこう……情報がどんどん入ってくるのをチェックする事への嫌悪感が拭えないというか。
そんなことやんなくてもイんじゃね……という拒む気持ちのほうがまだ勝っているというか。

月見ル月想フ

2011-12-11T02:11:00.001+09:00

写真は月光茶房の前のドライエリアから見上げた皆既月食の月。11時ちょっと前に撮影。
午後９時過ぎに、ワイン教室 (通称ワイン・チームまたはチーム・マリオ) の面々が10名で来店。店にはお客さんがいなかったので満席に。
この方々は、あるカルチャーセンターのワイン教室の講師の先生 (通称マリオさん) と生徒さん達で、毎月第２土曜に教室があって、終了後に食事をしてから、仕上げの珈琲を飲みに月光茶房に来てくれる。
教室では当然ワインを飲み、食事でもワインを飲むから、それなりにできあがっているので毎回賑やかな店内になる。
午後９時45分ごろ、皆既月食が始まると一同店の前のドライエリアに出て、見上げたりiPhoneで撮影したり、そして店に戻っておしゃべりしてはまた外に出たり。
釣られて店主もカメラを持ち出して手持ちで撮影。皆さんは午後10時半に帰られたので、三脚を出して、さらに望遠レンズをつけてゆっくりと撮ってみたのが左のもの。寒かったっす。

セルゲイ・レートフ週間

2011-12-08T01:24:00.001+09:00

ロシアはモスクワのサックス奏者セルゲイ・レートフ (Sergey Letov) が来日！
新潟と東京で、大学講演／交流ライヴ／トーク＆ライヴ・イベントを現在続行中。
上はそのフライヤー (一部誤植があったので修正してあります。画像をクリックして、さらに画像をクリックすると最大のサイズになります)。
スケジュールは以下のとおり。興味ある方はこちらも参照して下さい。

左の写真は新潟大学でのもの (岡島豊樹さんのブログから拝借)。左が今回の「セルゲイ・レートフ週間」の企画および招聘者である新潟大学教授鈴木正美氏、右がセルゲイ・レートフ氏。

【新潟ＤＡＹＳ】12月３日＆４日

12月３日 (土) 終了
新潟大学人文学部主催
公開研究会「ソ連非公式芸術とジャズ文化」
場所：新潟大学・新潟駅前南キャンパス「ときめいと」（ジュンク堂の2階）
時間：午後1時開始
報告：セルゲイ・レートフ、木村英明、梅津紀雄、岡島豊樹
司会：鈴木正美
入場無料（一般来聴歓迎）
問い合わせ (メール)：masamiの後に@human.niigata-u.ac.jp をつけてください。

12月４日 (日) 終了
上記関連公演「ロシアから即興の風が吹いてくる２」
場所：砂丘館
時間：午後2時、５時の2回
出演：セルゲイ・レートフ（サックス）、堀川久子（舞踏）、河崎純（コントラバス）、鈴木正美（クラリネット）
入場無料
問い合わせ (メール)：masamiの後に@human.niigata-u.ac.jp をつけてください。

【東京ＷＥＥＫ】

12月６日 (火) 終了
夜：Live／荻窪：ベルベットサン　
19:30開場、20:00開演　
SXQ＋ゲスト：セルゲイ・レートフ（サックス）
［SXQ：松本健一（ss）立花秀輝（as）藤原大輔（ts）吉田隆一（bs）木村昌哉（ts&ss）］
杉並区荻窪3-47-21 サンライズビル1F

12月７日 (水) 終了
夜：Live／西荻窪：音や金時　
19:30開演
向島ゆり子（vl）石川　高（笙）関島岳郎（tuba）＋ゲスト：セルゲイ・レートフ（サックス）
杉並区西荻北2-2-14 喜志コーポ　B1
TEL: 03-5382-2020

12月８日 (木)
昼：埼玉大学で講演
夜：Live／渋谷：Bar Isshee
20時開演
梅津和時（サックス他）坂田明（サックス）＋ゲスト：セルゲイ・レートフ（サックス）
渋谷区宇田川町33-13　楠原ビル4階　TEL：080-3289-6913

12月９日 (金)
昼：早稲田大学で講演
夜：Live／入谷・鴬谷・浅草：なってるハウス　
19：30開場、20:00開演
原田依幸＋セルゲイ・レートフ
東京都台東区松が谷4-1-8 1F　　TEL:03-3847-2113

12月10日 (土曜日)
夜Talk & Live／渋谷：アップリンク
19:00開場/19:30開演
セルゲイ・レートフ来日記念『ロシア・ジャズ再考/復活祭』
Talk：鈴木正美（ロシア・ジャズ研究家）岡島豊樹（東欧～スラヴ音楽リサーチ・センター）＋ゲスト：セルゲイ・レートフ／通訳：上田洋子
Live：構成：河崎純（コントラバス）演奏：a' qui avec Gabriel(アコーディオン)、立岩潤三（パーカッション）＋ゲスト：セルゲイ・レートフ（サックス）／パフォーマンス・映像：「いまからここで」
(予約メール: factory@uplink.co.jp／(1)お名前 (2)人数 [一度のご予約で3名様まで] (3)住所 (4)電話番号以上の要項を明記の上、件名を「予約 12/10 ロシアジャズ再考/復活祭」としてお申し込み下さい)
東京都渋谷区宇田川町37-18 トツネビル2階 TEL.03-6821-6821　

12月11日 (日)
夕刻より：Talk & Live／吉祥寺：サウンド・カフェ・ズミ　
16:30開演
ポスト・クリョーヒン・スタディーズ (特別編) ～ロシア前衛音楽の歴史と現在をレートフが語る〜ミニライヴ付き
予約：メール「event@dzumi.jp」（イベント名をポストクリョーヒンとしてお名前、人数、連絡先をご記入ください）
＜終演後、翌日帰国のレートフ氏の歓送会開催（有料）＞
武蔵野市御殿山1-2-3 キヨノビル７Ｆ同ビル1Fのヨガグッズのショップは現在閉店しており、空室になってます
TEL：0422-72-7822

各ライヴは有料の場合があります。料金は各ライヴ会場にお問い合わせ下さい。

ゆっくりとした師走のすべり出し

2011-12-04T00:53:00.001+09:00

雨が降ったり寒かったりといった12月の出だし。店の「成績」はまずまずで一安心。天候のせいでスタートダッシュどころか、つまずくかなと思っていたので。
表参道のイルミネーションは始まったようだが、今のところは特に影響なし。今年の表参道イルミ、例年より１時間早く午後９時に消灯だそう (まだ見てません)。

毎晩、閉店後にビブリオテカ・ムタツミンダに移動してＣＤを聴きながらＰＣ作業。防寒には気をつけていたけれど、この数日の冷え込みのせいで風邪をひいたようで、今朝(３日)起きたら鼻水と咳が。
咳はすぐにおさまったが、鼻水と涙が止まらない。明日(４日)は京都に出張るというのに。でも……
新幹線に乗るのは久しぶり。考えてみたら今年初。プチ旅行、楽しみ〜♪

月光茶房のWEBサイトのトップページに年末年始のお休みをアップしました。

ダン・レザルブルジャパン・ツアー

2011-12-02T00:48:00.001+09:00

再度、ダン・レザルブル (Dans Les Arbres) のジャパン・ツアーについて (下に追記あり)。

2008年にECMからアルバム (ECM 2058) を出したダン・レザルブルが12月にジャパン・ツアーをします。
詳細な告知はノルウェー大使館のWEBサイトをご覧下さい (ここにしかないのが不思議なのですが)。

12月13日 (火) 特別企画／無料教育公演 ※
Dans Les Arbres マスタークラス＆ミニライブ
東京芸術大学千住キャンパス StudioＢ (３階)
開場: 18:30、開演: 19:00

12月14日 (水) 東京・新宿 Pit Inn
Electric set:
インガー・ザック (perc)
イヴァー・グリーデランド (g, etc.)
クリスティアン・ヴァルムルー (p)
ザヴィエ・シャルル (cl, etc.)
Guest: 大友良英 (g)
開場: 19:30、開演: 20:00
予約・前売3500円、当日4000円 (1ドリンク付き)

12月15日 (木) 東京・新宿 Pit Inn
Acoustic set:
インガー・ザック (perc)
イヴァー・グリーデランド (g, etc.)
クリスティアン・ヴァルムルー (p)
ザヴィエ・シャルル (cl, etc.)
Guest: 田中悠美子 (太棹三味線)
開場: 19:00、開演: 19:30
予約・前売3500円、当日4000円 (1ドリンク付き)

12月17日 (土) 東京・幡ヶ谷 Forest Limit　
Electric set:
インガー・ザック (perc)
イヴァー・グリーデランド (g, etc.)
クリスティアン・ヴァルムルー (p)
ザヴィエ・シャルル (cl, etc.)
Guest: ジム・オルーク (g, etc.)
開場19:00、開演20:00
予約・前売3500円、当日4000円

12月18日 (日) 大阪・心斎橋 Nu Things Jajouka
Acoustic set:
インガー・ザック (perc)
イヴァー・グリーデランド (g, etc.)
クリスティアン・ヴァルムルー (p)
ザヴィエ・シャルル (cl, etc.)
開場19:00、開演19:30
予約・前売2500円、当日3000円 (1ドリンク付き)

追記1. フライヤーが作られていました。その画像をいただいたので上にアップしました。画像をクリックして開いたら、再度クリックすると最大のサイズになるのでテキストを読むことができます。

追記2: 東京芸術大学千住キャンパスでのマスタークラス＆ミニライブは中止になったとのこと。

追記3: 上のツアー日程・内容はノルウェー大使館のWEBサイトにアップロードされたものを使用楽器の表記を除いてそのまま引用した。ダン・レザルブルのメンバー４人、Ingar Zach, Ivar Grydeland, Christian Wallumrød, Xavier Charlesのカタカナ表記は、個人的に疑問に思いながら (ザヴィエ・シャルルとインガー・ザックは特に)、ノルウェー大使館のWEBサイトの表記を尊重した。ただし、このノルウェー大使館のWEBサイトのツアー日程・内容は、今回のツアーの招聘元・主催者サイドで作成したテキストをそのままアップロードしたと思われる。それは上のフライヤーのカタカナ表記を見てわかることです。
長年、ノルウェーのコンテンポラリー・ジャズの日本への紹介につとめてきたM.I.Z.さんが、自身のWEB日記でこの名前のカタカナ表記に疑問を呈しながら真摯で丁寧な説明をしている。
一読の価値がある日記です。2011年12月の日記の『2011-12-05 (man) カタカナ表記について (その1)』と『2011-12-06 (tirs) カタカナ表記について (その２)』をぜひ読んでみて下さい。

下に整理してみました。黒字が今回使われているカタカナ表記。M.I.Z.さんが日記でも触れているECM catalogでのカタカナ表記が青字。赤字はM.I.Z.さんが提案・紹介しているもの。

インガー・ザック／インガル・サック／インガール・サック

イヴァー・グリーデランド／イーヴァル・グリューデラン／イーヴァル・グリーデラン

クリスティアン・ヴァルムルー／クリスティアン・ヴァルムルー／クリスティアン・ヴァルムレー

ザヴィエ・シャルル／グザヴィエ・シャルル／グザヴィエ・シャルル

コメダ詣で

2011-11-30T01:43:00.001+09:00

日曜日(27日)は吉祥寺サウンド・カフェ・ズミで開かれた『宵(酔い)どれ黒海周遊ジャズツアー〜第8回生誕80周年記念コメダ詣で』に行った。

ポーランドの作曲家・ジャズピアニストのクシシュトフ・コメダ (Krzysztof Komeda, 1931-1969) を岡島豊樹さん(写真左)は、ロマン・ポランスキと同窓生だったコメダのウッチ大学時代から話を起こし、「メロディーメイカーとしてのコメダ」「映画音楽家としてのコメダ」「ジャズ・ミュージシャンとしてのコメダ」と、３つのテーマを設けて話を進める。
映画音楽そのものがジャズであったり、ジャズ曲や映画音楽にスラブ的とも言える抒情的な旋律があったりと、ＣＤとレコードで実例を示しつつ、３つのテーマを往き来しながらコメダ像をわかりやすく浮かび上がらせてくれた。
(岡島さんのブログのこちらを参照して下さい)

コメダの重要な共演者だったミハウ・ウルバニク(ts)、トマシュ・スタンコ(tp)、ベルント・ローゼングレン(このスウェーデンのts奏者をコメダは高く評価していたという)らとの演奏が、『ティファニーで朝食を (1965年)』の挿入歌を皮切りに次々に紹介される。

コメダの映画音楽としても有名なポランスキ監督の映画『ローズマリーの赤ちゃん(1968年)』のサントラの演奏にはドン・エリス楽団が参加したという裏話が披露され、ドン・チェリー(tp)、ガトー・バルビエリ(ts)、J.F.ジェニー・クラーク(b)らが参加した映画『出発 (イェジ・スコリモフスキ監督, 1965年)』を聴きながら、ドン・チェリーとコメダの係わりに想いを馳せる。ロンドンで録音されたポランスキ監督の映画『袋小路 (1966年)』のサントラにはジョン・スティーヴンス率いるスポンテニアス・ミュージック・アンサンブルの面々が参加していたという片岡文明さん(写真右)のお話も興味深かった。

また、コメダをリスペクトする同国の二人のピアニスト、マルチン・ヴァシレフスキ(シンプル・アコースティック・トリオ)とレシェク・モジュジェルのコメダ曲の演奏もそれぞれ紹介されたが、マルチンの先輩格レシェク(Leszek Możdżer)のピアノ・ソロ・アルバム"Komeda"(ACT, 2011年)は圧巻。目から(耳から？)鱗が落ちる思いがしたほどで、レシェク・モジュジェルはマルチンを凌ぐピアニストだと思った。スタンコ・グループではマルチンの前はこのレシェクが短期間在籍していたというが、残念ながら録音は残されてないとのこと。自宅に戻って、本作とラーシュ・ダニエルソンとのデュオを早速注文。

電気雑音の夢を見る秋

2011-11-27T01:41:00.001+09:00

以前、大泉学園のinＦ(インエフ) で席についてライヴの開演を待っていたら、向かいに座った男性が、雑誌『銀星倶楽部06号』をバッグから出して読み出した。
わ〜お！銀星倶楽部 (Siverstar Club)！
それもノイズ特集の06号じゃないすか！
あまりの懐かしさに自己紹介もせずに声を掛けてしまった。
「それ面白いですよね。自分はその本が教科書だった時期があって、その頃はむさぼり読みました。」
そんな内容のことを喋った。
男性は「ヤフオクに出品されているのを見つけて、前から気になっていた本だったので落札して、今日 (出品者から) 届いたんです。」
そのあと、彼と特に会話がはずんだわけでもなかったのだが、この話には後日談がある。

２年くらい前だったか……
吉祥寺のサウンド・カフェ・ズミのイベントに参加した時に隣に座った男性から声を掛けられた。
以下は再現ドラマ風に。

「ハラダさん、実は僕はハラダさんと一度お会いしてるんですよ。」
「え？そうなの。」
「インエフで、ノイズ特集の雑誌を読んでたら、向かいに座ったハラダさんに話しかけられて……」
「あ。あの時の。覚えてますよ。そうか、あの時、銀星倶楽部を読んでいた……。ヤフオクで落札したって言ってたよね。」
「ええ。落札したのは読みたかったからなんですが。自分はハラダさんのホームページの日記をよく読んでいて……」
「え？そーなの！」
「そうなんです。で、ハラダさんがその日記であの銀星倶楽部のノイズ特集のことを書かれていて興味を持ったんです。でも、あの時は自分はハラダさんのお顔を知らなくて、あの本のことを (WEB日記で) 自分に教えてくれた張本人が向かいに座って、しかも話しかけてくれたとは全く気づかなかったんです。その後、ライヴ会場とかでハラダさんを何度もお見かけして、あの時の人が月光茶房のハラダさんだったとわかったんです。」
「えーーーっ！奇遇というか、スゴい話だね。」
「そーなんですよ。」

彼が読んだ日記というのは、以前の月光茶房のWEBサイト内にアップしていたものだが、言われてみると確かに銀星倶楽部06号について書いた記憶がある。にしても、その日記を読んで興味を持ち、雑誌を手に入れた人が、手に入れたその日に日記を書いたわたしと偶然出会っていて、さらにわたしから声を掛けているというのには驚きました。というか……そんな事って実際に起こり得るんですね。

『銀星倶楽部 (Siverstar Club)』はペヨトル工房が出していた雑誌で編集発行が今野裕一。アート・ディレクターがミルキィ・イソベ。工作舎の出版物で杉浦康平を知ったように、ペヨトル工房の出版物で自分はミルキィ・イソベを知った。初期の (と言って良いかと思う) フォトショップを使ったデザイン・ワークは当時ほんとうに新鮮だった。
毎号特集のみで構成されていて、気になる号は必ず買っていた。
06号はノイズ特集で1987年７月の発刊。

この号にコラムやエッセイを寄せているのが、東京グラン・ギニョルを始めて間もない飴屋法水、劇団NOIZEを率いていた頃の如月小春、まだ怪優だった頃の嶋田久作、鉄のオブジェを作っていた頃の三上晴子、すでに『ウォークマンの修辞学』を出していた細川周平、ルイージ・ルッソロのイントナルモーリの復元をしたばかりの秋山邦晴、そして大竹伸朗に阿木譲に秋田昌美に灰野敬二に美川俊治……といった顔ぶれはまぶしすぎる。そして……

SPKとエテン・ドネ (Etant Donnes) のインタヴューが掲載され、キャバレー・ヴォルテール (Cabaret Voltaire) に始まりゾスキア (Zos-Kia) で終わる「アーティスト・カタログ 1976〜1986」は、29のユニット／アーティストが写真と簡易ディスコグラフィ付きで紹介・解説されている。

アール・ブリュもルッソロもコイルもクラニオクラストもカレント93もハフラー・トリオもライバッハもニーモニスツもモンテ・カザッサもナース・ウィズ・ウインドもジオメトリコもラムレーもＭＢ(マウリツィオ・ビアンキ) もソヴィエト・フランスも (ECMからアルバム２枚を出している) タミアもホワイトハウスも、そしてテスト・デパートメント (テスト・デプト) やセヴも、み〜んなこの本で知りました。

さてさて、そのラムレー (Ramleh) とホワイトハウス/カット・ハンズ (Whitehouse/Cut Hands) のウィリアム・ベネット (William Bennett) が12月に来日する！
彼らを呼んだのはアルテクニコ (Artecnico) の森田さん。
代官山は店の営業があるから行けない。なので…
京都に出張ろうかと。

クシシュトフ・コメダとダン・レザルブル

2011-11-26T02:08:00.001+09:00

ジャズ批評誌元編集長にしてロシア・東欧ジャズの碩学岡島豊樹さん主催の音盤夜話『宵(酔い)どれ黒海周遊ジャズツアー』の第８回が日曜日 (11月27日) に吉祥寺サウンド・カフェ・ズミで開かれる。

この「宵(酔い)どれ黒海周遊ジャズツアー」は毎回、週末とはいえ平日開催だったので自分は行けなかったけれど、今回は日曜日！
わたし同様、行ける方も多いのでは？

以下は添乗員トヨツキーこと岡島さんの前口上。「イズミール」はトルコの都市イズミルとサウンド・カフェ・ズミの店主の泉さんの名前を引っかけたのかしらん。
『ゴチになります！』の森泉が来るわけではない……と思ふ。

久しぶりに「宵(酔い)どれ黒海周遊ジャズツアー」を催行します。
2011年11月27日（日曜）休日開催となり、いつもより早く、17:30に出発いたします。
行く先はポーランド、お目当てはクシシュトフ・コメダです。今年は、コメダ生誕80年という年です。

ポーランドは今、自国の音楽文化を海外に積極的にアピールしていて、目を見張るような、惜しみない情報の開陳、このたびのポーランド・ニューミュージック・フェスティヴァル開催（新宿ピットイン11月18・19日）などから、ジャズ、即興音楽系にも気合いの入りようがうかがわれます。そんなポーランドジャズ活況の土台を作った偉人と言えるのがコメダではないでしょうか。
ジャズ界と映画界に燦然と輝く音楽家コメダ（本名：クシシュトフ・トシチンスキ，1931〜69年）の生誕80年を一緒にお祝いしませんか。

侵略でずたずたにされたポーランドの街が不屈の意志と復活の意欲によって復興されていった時代に、コメダの音楽は、励ましとなり癒しともなりました。ジャズマンとしてのコメダは東欧で誰よりも早く、米国ジャズのイミテーションから脱皮して、ポーランド人の自分の中にあるものをモチーフとし、栄養と捉えて、ジャズを演奏した先覚者です。折しもポーランド映画界に芽生えた新しい感性の持ち主たちと出会い、彼らに刺激を与えながら名作の誕生に貢献しました。コメダが生前に作ったジャズ・レコードは多くありませんが、映画の中にもコメダのジャズが溢れています。演劇、バレエ、詩人とのコラボでもコメダのジャズが輝いています。そうした中から、名演の誉れ高い演奏を選りすぐっておとどけしたいと思います。

【キーワード】ジャズ・インプロヴァイザー、映画音楽、ポランスキ、スコリモフスキ、ワイダ、劇伴、スラヴ的リリシズム&ドラマツルギー

宵(酔い)どれ黒海周遊ジャズツアー【第8回生誕80周年記念コメダ詣で】
〜Cinejazz, Songs, Jazz Combo of Komeda in Poland〜

ツアー名：宵(酔い)どれ黒海周遊ジャズツアー第8回：特別編I コメダ詣で
催行日時：１１月２７日 (日) 17:30〜
料　　金：500円＋メニュー料金 (ミラクル・ロープライス・ドリーム・ツアー！)
主　　催：サウンド・カフェ・ズミ（イズミール）
添乗員兼お酌：トヨツキー (「ジャズ・ブラート」主宰) & 片岡文明
集合場所：吉祥寺Sound Cafe dzumiサウンド・カフェ・ズミ
〒180-0005　武蔵野市御殿山1−2−3　キヨノビル7Ｆ
Tel　0422-72-7822

ところで……店でお客さんと話をしていると、2008年にECMからアルバムを出した Dans Les Arbres (ダン・レザルブル) が12月にジャパン・ツアーをすることを知らない方が多いので紹介しておきます。
ツアーの詳細はノルウェー大使館のWEBサイトのこちらを参照して下さい。

ECM catalog では、ダン・レザルブルの紹介文の執筆を自分にさせて欲しいと稲岡さんに願い出たくらいなので、どうしても観たい。
が、しかし、東京でのライヴは平日なので行けない。
というわけで、わたしは12月18日の大阪心斎橋に出張ることに (エレクトリック・セットも観たいよねぇ)。

倫敦_写真 2 (Royal Botanic Gardens, Kew - 1)

2011-11-25T01:18:00.001+09:00

10月に行ったロンドンの写真から、10月17日(月)に行った、世界遺産に認定されているキュー・ガーデンで撮った写真を。
上の写真が実質メイン・ゲートと言ってよいヴィクトリア・ゲート。この日は曇天でした。

上はキュー・ガーデン内の地図。キュー・ガーデンのWEBサイトからPDFでダウンロードできるので、事前にチェックできる。

いくつかの温室があるが最も有名なのはパームハウス (Palm House) でキュー・ガーデンの象徴的存在となっているが、今回最も写真を撮ったのは上の地図の右側に位置する英国皇太子妃温室 (Princess of Wales Conservatory)。サボテン、食虫植物と蓮池を中心とした温室で、故ダイアナ妃の名前が冠されている。

引き続き現像中

2011-11-18T02:46:00.001+09:00

昨日の日記『レイヤーされる和紙 — 田村智美個展』内のリンク先の表参道画廊のWEBサイトに、時間の表記が無いので日記内に追記しました。

さて、11月に入って天候が良いせいで界隈の人出が多く、それは店の来客数に反映されているが、着実に人が動いているなとも感じている。打ち合わせのお客さんが確実に毎日来店するからだ。

表参道ヒルズの竣工前後から始まった神宮前の土地バブルは、関西の不動産会社なども入り混じってすさまじい地上げが展開され、複数の土地をくっつけて更地にし、広大な土地がいくつも出現。そしてバブルは弾けて、地上げされた土地は空き地になったまま塩漬け状態に。
ところが、3・11の震災以降、次々と土地の買い手が決まり、あれこれ建築 (マンションやら結婚式場やら……) が始まっている。そんなこともあって「世間が動いている感」を感じるのかもしれない。

ビブリオテカ・ムタツミンダでは閉店後のロンドン写真の現像・整理を続行中。キュー・ガーデンで撮った写真の数が多過ぎて、大英や自然史博物館の写真は、ほとんど手つかずの状態。左の写真も@キュー・ガーデン。

レイヤーされる和紙 — 田村智美個展

2011-11-16T01:04:00.001+09:00

銅版画家の松本里美さんが銀座伊東屋のギャラリーで開いた個展『NADESHIKO ナデシコ』の際に松本さんに和紙を提供したのが手漉き和紙の田村智美さん。その田村さんが初の個展『蔦う模様』(※) を開くというので月曜日に行ってきた。
　　※『蔦う模様』@ 表参道画廊会期 2011年11月14日(月)〜19日(土)
　　時間 12:00 - 19:00 (最終日は17:00まで)
田村さんは細川紙技術保存者の鷹野禎三氏の『紙工房たかの』で紙漉きに従事する傍ら、独自の透かし模様を入れた和紙や重ね漉きの技法を用いた和紙を制作している和紙作家でもある。
左の写真は作品の一部分だが、紙を漉いた際に水滴を散らして繊維を飛ばして穴を空け面白いテクスチャーを作っている。瑕疵や齟齬を利用してテクスチャーを画面に作り出す絵画の技法に通じるものがある。さらに同じ技法を使ったものを重ね漉き (漉いた和紙を板に貼り、すぐに別の漉き終わった和紙を重ねる場合と、板に貼って乾燥させた後に新たに漉いた和紙を重ねる場合とあるらしい) している。
作品全体が下の写真。天地が１ｍを超す大きな作品だ。透かし模様の技法を取り入れ、そして重ね漉きがなされ、複雑なテクスチャーの作品になっている。
紙の強度が大事なので今回の作品は全て楮を使って漉いたとのこと。紙自体は楮ならではの乳白色が美しく、染料は使われていない。模様やテクスチャーを見せるために下に藍色の色紙を敷いて展示されている。カメラをさらに引いて撮ったのがその下の写真。

画廊の壁に展示するだけでなく、下の写真のように、天井から作品を吊るし、ライトを当てて、透け感を強調したプレゼンテーションもされていた。

会場で最も大きな作品が上のもの。こちらも天地は１ｍを超す。桁や簀の最大のものを使って漉いたものを左右に５点つなげて並べたもので、複雑に透かし模様が入れられ、重ね漉きされ、下に藍色の色紙を敷いての展示。
「森」をイメージして作られたとのこと。左の写真のように複雑に組み合わされた木々や葉の合間に蝶や鳥が隠れているのがわかる。

自分は灰や灰汁を入れて漉かれた面白い肌合いの和紙を持っていて、和紙好きの自分としては最も好きなテクスチャーの和紙だが、和紙の肌合い・風合いのヴァリエーションを増やすことを田村さんは追求しているわけではないことがよくわかる個展だった。「用」を待つ和紙を超えた、和紙そのものを独立した作品と見立てる田村さんに共感を覚える。
そして……田村さんは、アルチザン (職人) とアルティスト (芸術家) が分離していなかった幸福な時代を継承しているのかもしれなぁと、感じたのでした。

ところで、田村さんの漉いた和紙に松本さんが銅版画を刷ったものが銀座伊東屋での松本さんの個展に展示されていたが、今回も松本さんの銅版画作品が数点展示されている。ゲスト参加といったところだろうか。
下の写真は、田村さんが糸を入れて重ね漉きしたり、透かし模様を入れて漉いた和紙に松本さんが銅版画を刷ったコラボ作品。地にあたる模様を松本さんが実に上手く使っているのがわかる。

写真が見られない？

2011-11-12T02:30:00.001+09:00

このブログをＩＥ(Internet Explorer) を使って見ている人から、日記のテキストを開くと、テキスト内にレイアウトされた写真や画像が表示されない時があるとの指摘を受けました。
わたしが使っているブラウザの Firefox、Google Chrome、Safari では、画像表示に関してそのような問題が無いので、どうやらＩＥのみの現象のようです。画像は表示される場合もあるとのことですから、ややこしいですね。
この新しいテンプレートというかインターフェースは、発展途上というかまだ完全ではないらしく、日々手直しされているようです。
管理頁やテキスト入力画面のレイアウトもつい数日前に一新されたし、テンプレートのカスタマイズの選択肢が知らないうちに増えていたり。
ブラウザにＩＥを使っている人は多いので、画像表示の不安定は Blogger でも指摘を受けているはずだし、改善に努めていると思いますので、表示が安定するまでＩＥ利用者の方はもうしばらくお待ち下さい。

ところで……
現在のカウンターのみの店になってからは、注文を受けて起こす伝票はお客さんに見せずに我々の手元に置いておくので、ご存知ないと思いますが、伝票には開店以来、通しでナンバリングがされている。
旧カフェ・サバトの最初の伝票ナンバーが「００００１」で始まり、旧月光茶房時代にナンバーは「９９９９９」に達し、10万１枚目の伝票が再び「００００１」となり、今日 (金曜日) 最後のお客さんの伝票が「２２２１９」。明日土曜日の３組目のお客さんの伝票が「２２２２２」……３組目は誰でしょう？

旧カフェ・サバトから数えると来年の１月で店は23年になるけれど、今まで１周年も５周年も10周年も20周年も何もしていない (店にスタッフがいた時はスタッフと大掃除の後に打ち上げや忘年会をしていたが)。お祝い事やイベントには興味がなくて、クリスマスの飾りつけも特にしない。
誰がどんな時に来ても、普段どおりの店……というのが好きなのだろうと思う。
自分がお客の場合も、そういうお店を贔屓にすることが多い。

というわけで、土曜日３組目のお客さんに記念品進呈はないのですが。

ハンドドリップ

2011-11-10T01:57:00.007+09:00

このブログにアップロードする写真を長辺800pixelから1,000pixelに変更。このサイズはtumblr.にアップロードしているサイズと同じ。tumblr.のほうはそのままにして、今後の使い方を検討中。
左の写真は月曜日に行った有楽町阪急メンズ館で撮ったもの。
この有楽町阪急メンズ館、リニューアルオープン後、話題になっていたし、デパート・ウォッチャーとしては、そして洋服好きとしては気にはなっていた。新宿伊勢丹メンズ館とどう差別化されているのか。58歳洋服好きとして使えるデパートに変貌したのか。

結果は……可もなく不可もなく。厳しい意見だとは思うけれど、銀座という場所を意識した内容はやはりというか、当然なのでしょうが、自分には全体にコンサバ過ぎて面白みに欠けるものだった。伊勢丹がバーニーズニューヨークを東京に持ってきてオープンした時のときめきと同等のものは全く感じなかった。
スーツはしようがないにしても、カジュアルなラインがどのブランドも銀座の大人を意識した抑えめの構成になっていて喰いたりません。おそらくこれは少数意見でしょうけれど。
シーズンの動向や傾向のチェックは新宿伊勢丹メンズ館で事足りるなと思ってしまったのでした。

月曜日の午後４時頃に行ったのに、30代から70代まで多種多様な人達が来ていて驚く。特に60〜70代男性客は新宿伊勢丹メンズ館ではあまりお目にかからないので、これは土地柄か、元々阪急の顧客の方なのかわかりませんが面白かったですね。

全ての階を見て、申し訳ないけれど服飾に関しては収穫ゼロだったわけだが、６階にあった小さなオープンカフェ「カフェブルックリン　ロースティングカンパニー」で聞いた話を書いておこう。
この手のカフェはマシン抽出コーヒーが主体と思っていたが、コーヒー・メニューにエスプレッソやフレンチ・プレスと共に「ハンドドリップ」とあって目を惹いたので質問をしてみた。なぜハンドドリップをわざわざメニューに入れたのですか？
アメリカの本店からの指示ということだった。今、アメリカの新世代 (第３世代と言われてるらしい) のカフェではエスプレッソのマシン抽出と共にハンドドリップ (ネル・ドリップもあるが普通はペーパー・ドリップを指す) が注目を浴びていると云うのは話に聞いていたけれど本当なのだなと実感。この時に聞いた話ではさらにサイフォンによる抽出 (これは完全に日本からの逆輸入な訳だが) でコーヒーを出すカフェもでき始めたとのことだった。
この米国新世代カフェの話は、月刊『カーサブルータス』でも特集が組まれていたので (2010年12月号)、興味ある方は一読を。
阪急メンズ館のカフェでメニューのハンドドリップに目が行ったのは伏線があって、それは先日ロンドンに行った時、オープンしたての超コンテンポラリーな内装のカフェで、コーヒーのメニューにエスプレッソと共にハンドドリップの記載があったからだ。注文してみましたけどね (感想を書くほどの味ではなかったです)。

さて、日本の喫茶店や珈琲専門店は別として、コーヒーの抽出法はマシン抽出一辺倒だったカフェにハンドドリップが躍り出て来たことは新鮮な驚き。
スローフードの流れもあるのでしょうが、軽佻浮薄に言えば、今、ハンドドリップがきている！……かもしれないわけで。

月光茶房は開店以来23年間、ハンドドリップによる珈琲を追求しております。

倫敦_写真 1

2011-11-05T02:16:00.004+09:00

10月に行ったロンドンで撮った写真で「書き出し→現像→PSDデータ」が終わったものからランダムに並べてみます。

ところで……
福島さんのブログの「ディスク・レヴュー2011年６～９月(第２部)」を読んでいると胸騒ぎがしてくる。レヴューを読んでいるだけで(試聴しなくても)触覚を含めた体性感覚 (somatic sense) の記憶がぶくぶくと泡立つというか……
そして……
ジム・ブラック、自身がリーダーの新作ピアノ・トリオ盤のタイトルを何故「ソーマティック」としたのか。ほんと、誰か彼にその理由を聞いてもらえませんか。気になってます。

銀盤、黒盤など新規入店

2011-11-03T01:32:00.008+09:00

ロンドンで撮った写真の整理を閉店後にビブリオテカ・ムタツミンダでしている。
全てのRAWデータをSDメモリー・カード16GB/２枚からMacのiPhotoに移してみたら、その数1000枚以上。その中から明らかに失敗したものや、良くないものを削って500点余りをiPhotoからRAWデータのまま、日付別またはジャンル別にフォルダを作ってそこに書き出した。プリントしておきたいものはその10分の１にも満たない。引き伸ばしたい(大判プリンターで出力したい)ものもいくつかありそうだ。
左はプリントしておきたいものの１枚＠大英博物館。

銀盤では、タダマス３で聴いたもので、持っていないものをいくつかネットで注文。Skirl Recordsに注文した６点(The Clarinetsの２枚、Human Feelの再発盤など)以外は入店済み。

黒盤は、ロンドンの11枚を除くと以下のとおり。

Karlheinz Stockhausen "Ceylon/Bird of Passage"(Chrysalis) 80年代に杉浦康平だったか松岡正剛だったかが推薦盤として雑誌に書いていて興味を持ったが、なんと言うか今まで縁が無かった１枚。

Karlheinz Stockhausen "Hymnen"(Deutsche Grammophon) 信号受信外のノイズを含めたラジオ放送からのサンプリングを再構成した２枚組。ラジオ放送に時折「現れる」各国の国歌も部分使用されていることからこのタイトルが付けられたのか。音源をさらにモデュレートしていて、ハーシュ・ノイズやインダストリアルやドローン・アンピエントのような「場面」も現れる。

Mauricio Kagel "Acustica"(Deutsche Grammophon) アルゼンチン出身の現代音楽の作曲家マウリシオ・カーゲルのこれまた２枚組の作品。現代音楽といっても、この作品は様々なハンドメイドの自作音具やラジオや映画の効果音を出すための音具を使っての物音＆具体音の連続。録音は1971年。聴いていると、ヌオーヴァ・コンソナンツァ(Gruppo Improvvisazione Nuova Consonanza)やデレク・ベイリー達のカンパニーの「音」と重なる……というか区別できないような場面が現出する。月光茶房的には大型新人の入店。

Art Zoid "Phase IV"(Recommended Records,1982) フランスのアール・ゾイ「ファズ・カトル(第四局面)」。1982年のレコメン系の２枚組。ビブリオテカ・ムタツミンダでの福島恵一さんの音盤レクチャー(わたしのリクエストで開催。有志のみ参加)でもかかった盤。

Malicorne (Hexagone,1974), Malicorne (Hexagone,1975) フランスのトラッド系バンドマリコルヌの1stと2nd。マリコルヌのアルバムにはバンド名だけのタイトルが３枚あってややこしい。それぞれ1stが「メンバー・ジャケ」、2ndが「家ジャケ」、4thが「夜空ジャケまたは星空ジャケまたは星座ジャケ」と言ってファンは区別するらしい。2010年に吉祥寺カフェ・ズミで開催された福島さんの音盤レクチャー『耳の枠はずし－不定形の聴取に向けて』第２回「野生の耳がとらえる音景」でかかったのが「家ジャケ」からの１曲だった。フェアポート・コンヴェンションの "Liege & Lief" や "Full House" の影響が見られる1stより断然この2ndが素晴らしい。傑作といっても良いんじゃないかな。「耳枠」で聴いてからＣＤで購入しましたが、やはりＬＰは音、イイです！

Alternate Cake - Édition Du 5ème Anniversaire (nato, 1986) natoレーベルの５周年記念のコンピ・アルバム。新鮮！楽しい！(２曲目はスクラヴィス)

そういえば、ディスク・ユニオンが出しているジャズ雑誌Jazz Perspective 第３号がフランス特集だそうで、大河内善宏さんがフランス・フリー・ミュージックの主要レーベルと代表的なアルバムを紹介しているそうです。
紹介されてるレーベルは……
Saravah, ARFI, L'Oiseau Musicien, Le Chant Du Monde, nato, Futura, GRIM, GRRR, Rectangle, deux Z, Evidence, In Situ, Transes Europeennes, Silex, Labeluz
スゴいね。

倫敦_お持ち帰り 2

2011-10-27T00:58:00.017+09:00

前の日記『倫敦_お持ち帰り１』に「イグアナ君」と「大英図書館」の写真を追加しました。

大英博物館は３度目の訪問だったが、なぜエジプト〜ギリシア・ローマの大展示室で毎回テンションが上がるのか、今回のみ込めた気がする。
元々、石や石肌が好きなところに、さまざな肌合いの石の彫像があって、それらは完全な体を成してないものが多く、それだけにオブジェ化していて、重量感溢れながら風化している、そんな石の大オブジェ群が石積みの壁や石柱に囲まれた大空間にある……これが興奮する理由なんだろうな。
周りはみ〜んな重〜い石だらけ！天井までも！
滑らかなものもあれば、ざくざくしたものもあって。
撮っても撮っても撮り足りない気がする。
本当は三脚、持ち込みたいけれど……さすがに三脚は駄目だろうねえ。

旧月光茶房を作る時、内装の造作に石積みの壁を、と目論んだことがある。
石積みの壁は魅力があるが、狭い空間に使うと閉塞感が強調され、お客さんが牢屋にいる気分になってしまう、と旧月光茶房のデザイナーさんに言われて諦めました。もっとも予算面からも無謀な考えではあったけれど。
予算的に行けるといっても、石積みの壁風のタイルを使うつもりは毛頭なかった。

人間の目とは騙されやすいものだが、物の厚みや重さはちゃんと見抜くものだ。安普請の家が一見して判るのは、本格の材料、すなわち厚みやしっかりとした重さのあるものを使わずに、薄っぺらい、低予算のものを使うことが一見して了解できてしまうからだ。そう思っている。
石肌はざらざらしている。石はそう簡単に割れない、だから……「割り切れる美学ではなく、割り切れない、なんか引っかかりのある美学、きれいじゃないんだけどそれが気持ちよさを生み出すようになる」という、23日の喫茶茶会記での池長さんの言葉とも、これは割り符が合う……と申しましょうか。

下の写真はお持ち帰りの品々その２。
レコードはノッティングヒルのレコ屋で買ったもの。
The SmithsのRankは、彼らのアルバムの中で唯一ＬＰで持っていなかったもの。ジャケ写の女性は我らがシャロンことアレクサンドラ・バステード(Alexandra Bastedo)だったことは、当時スミスを聴いていた時は知らなかった。シャロンは彼女が出演していた英国のＴＶスパイ・ドラマ『電撃スパイ作戦』での役名。映画007シリーズのヒットで、英米ＴＶドラマにもスパイものがたくさん登場したが『電撃スパイ作戦』もそのひとつ。シャロンはホントに美しかったです。未だ自分にとって、外国の女性の顔立ちの「最高峰」はシャロンだなと、最近再放送された『電撃スパイ作戦』を観て思ったことです。
米国のスパイ・ドラマ『ジェリコ』と共に『電撃スパイ作戦』は、わたしにとって『0011ナポレオン・ソロ』や『スパイ大作戦』を凌ぐスパイ・ドラマでした。『それいけスマート』や『0012捕虜収容所』も忘れ難いけどね。

コミックはカミさんのお持ち帰り。ケンブリッジ・サーカスにあるアメコミやSFフィギュアの殿堂Forbidden Planet(フォービドゥン・プラネット)で購入。マーベル・ゾンビースのシリーズです。世界がゾンビだらけになってしまい、マーベル・コミックの各ヒーロー達(スパイダーマン、ファンタスティック・フォー、超人ハルクなど)もゾンビになって……というスピンオフ的なシリーズだとか。ファンは多いらしく、映画化されるかも。スパイダーマンのスーツはポロボロで、いたるところで肉や骨がむき出しになったリアルなフィギュアなんてのもあります。好きだよねぇ、ほんと。

右下はキュー・ガーテンのショップで見つけた、Cédric Polletという人の写真集『Bark』。barkは「木の皮」の意。世界中の珍しかったり、奇異とも言える樹皮の写真集。ざらざらした、引っかかりのある美学とアンフォルメルな写真満載で、あまりにもあまりにも美しくて胸が痛くなります。

倫敦_お持ち帰り 1

2011-10-26T03:19:00.012+09:00

今回のロンドン行きは急遽決まったもの。去年の夏に行った時は、Ｙさんの英国留学時代からの友人Ｊさんのマンションに宿泊させてもらってのロンドン行脚だった。そのＪさんが年内でロンドンを去ることになったので、彼女(Ｊさん)がロンドンに居るうちに行かない？とのＹさんの誘いに二つ返事で応えた、いつからかロンドン好きになった私たち夫婦。
世界的な大企業の社長秘書であるＪさんは、ロンドンの「山の手」にあたるケンジントン・ハイストリートのマンション住まいで部屋数も多く、周囲の環境も含め快適なロンドン行脚の「重要拠点」というわけ。今回は「便乗組」がいて、私たち夫婦にＹさん、Ｙさんの妹とその友人、Ｙさんの仕事上の後輩と計６名！(男性は最も頼りがいのないわたし一人という……)
ただし女子全員、海外の旅行経験に富む人たちなので、別々にロンドンに行き(帰国もバラバラ)、また滞在中も各自別行動(エジンバラに行ったり、ドイツに行ったりetc.)だったので、６人全員で食事したのは21日(金)のノッティングヒルでの朝食のみ。
(以下、カミさんのロンドン日記を参照しつつ)

10月16日(日) (ロンドン時間)午後５時過ぎ、カミさんとわたし、ヒースロー空港着。晴れ。思ったより寒くない。タクシーでケンジントン・ハイストリートのＪさんのマンションへ。TESCOで食料調達しようとしたら、日曜は閉店時間が早く、結局スタバでサンドイッチをテイク・アウェイ。午後９時、近所のパブに女子３人が行くというので、参戦。ギネスのエクストラ・コールドを注文。美味しいですな。

10月17日(月) 午前６時起床。曇り。カミさんと近所の庶民的なカフェでイングリッシュ・ブレックファスト(ハーフ・セット)。午前11時にバスで今回の旅行の最大の目的キュー・ガーデン(Royal Botanic Gardens, Kew)に。今回はSony NEXにしようかと思っていたが、ガチで撮りたかったので結局Canon EOSを持ってきた。標準ズーム24〜105mmＬレンズに、SIGMAの70〜200mm望遠レンズまで持っていき、150カット以上撮る。
サボテンの温室(Princess of Wales Conservatory)ではテンション上がりまくり。煽られたのかイグアナ君登場。わたしの足元まで来てくれました。上の写真はそのサボテン温室内の蓮池の蓮の花。
午後５時帰宅し、この日到着したＹさんと合流。三人で近所のByronでハンバーガーを頬張る。

10月18日(火) 午前４時起床。晴れ。マンション１Ｆにあるサイクル・ショップで小さめのリュックとジップアップ・ウインドブレーカー(また黄色！)を買う。２日続けて70〜200mm望遠レンズをリュックに入れて歩き回るのは無理なので、カミさんとＹさんのショッピングにつきあうことに。
まず近所のイタリアン・レストランでパスタ・ランチ(ハイストリート・ケンジントンは美味しい飲食店が多い)。スパゲティーニ・ナポリターノ。美味しい。
それからバスでボンド・ストリートに行き、セルフリッジ(デパート)に。
その後、ジョンスメドレー(ニット・ウェアのブランド)、マッキントッシュ(コートのブランド)、リバティ(デパート)、オールセインツ(ストリート・ファッションのブランド)、H&Mなど。わたしもリバティで巻き物をお買い上げ。夜はタコス料理にメキシコ・ビール。風が出てくるとかなり寒くなる。それでもＪさんに言わすと10月にしてはかなり暖かいのだとか。

10月19日(水) 午前６時起床。快晴。近所の高級カフェ「カフェ・コンチェルト」で朝食。二人してまたもやイングリッシュ・ブレックファスト。こんな良い天気はまたと無い機会！月曜日が曇天だったし、上手く撮れなかったり青空の下で撮り直したいものがあるし、広すぎてまだ観てない所があるし……というわけでキュー・ガーデンに再挑戦。ただし１人で。重い70〜200mm望遠ズームも装着しながら全部で300カット以上撮ったけれど、左肘と右手人差し指の腱鞘炎は悪化せず。
カミさんとＹさんはショッピングの続きで、ピカデリー・サーカスやコヴェントガーデンへ。夕方に合流し、３人で近所に新しくオープンした超コンテンポラリーなカフェで晩ご飯。美味しかったけれど、まだお酒の免許が取れていないとの事で、メニューにアルーコール類が一切無し……というのがなんとも。

10月20日(木) 午前６時起床。快晴。なんでこんなに良い天気が続くのか。近所のイタリアン・カフェでパン＆ピザ＆コーヒーの朝食。３人で大英図書館に。所蔵のマグナ・カルタから高名な芸術家の手稿や草稿の展示のエキジビションを知ったＹさんに誘われたのだ。
ハイドンやベートーペンなどの自筆楽譜などはクラシック・ファンだったら狂喜しただろう。ジョン・レノンやポール・マッカートニーの自筆の歌詞も初めて見ました。
小説家の自筆原稿も面白かったが、中でもJ.G.バラードの自筆原稿にはわたしもＹさんも大興奮。展示室内は撮影禁止だったが、J.G.バラードのだけは盗み撮りしたかったなぁ(レンズ・キャップを取る気はさらさら無かったけれど)。その後、大英博物館に行き、まずグレート・コートの４Ｆのレストランで昼食。去年、美味しさに感動したので、わたしのリクエストで再訪。食後、２人と別れてわたしは一人で館内撮影。主にエジブト〜ギリシア・ローマの展示室中心に。夜はＪさんと待ち合わせて４人で中華街に繰り出す。

10月21日(金) 午前７時起床。快晴。ノッティングヒルのおしゃれなオーガニック・カフェで朝食。初めて６人一緒に食事。オーガニックなハムとオーガニックなボイルド・エッグ。美味しかったなぁ、ここも。Ｙさんとカミさんと共にヴィクトリア＆アルバート博物館へ。ここでも撮りまくり。Ｙさんと別れ、我々は自然史博物館へ。ここは２月に来た時は混んでいて、観たいのに観る気になれなかった博物館。リベンジです。当然、パワーアップして撮りまくる。エキジビションの「恐竜展」も楽しかったが、館内奥に位置するクジラの全体骨格の展示室はスゴかった。そのさらに奥にあるホルマリン漬けガラス瓶の展示室は夫婦共に大興奮。また行きたいっす。
夜は、Ｊさん、Ｙさん達と近所のシンガポール系のレストランで晩ご飯。その後、WaitroseとTESCOで最後のお買い物(チョコレート＆クッキー＆紅茶の買い足し)。

10月22日(土) 午前７時起床。またもや快晴。土曜でＪさん、仕事が休みなので、彼女も交えて４人でバスでノッティングヒルに。カフェでイングリッシュ・ブレックファスト。ここも美味しかった。特にブラックプディングはかなりわたし好み。マーケットが立っていたのでかなりの賑わい。レコ屋のラフトレード(1ＦはＣＤ、地下がヴァイナル)と、去年行ってトラッド系のＬＰが充実していて嬉しかったもう一軒のレコ屋で本当に最後のお買い物。イングリッシュ、スコッティッシュ、アイリッシュのトラッドとザ・スミスのヴァイナル計11枚お買い上げ。平均すると１枚千円也。

帰りは散歩しながらマンションに戻る(ノッティングヒルとケンジントンは歩いて行ける近さ)。途中、評判のケーキ店でケーキを買い、マンションのリビングで４人でお茶会。午後４時、我々夫婦はタクシーでヒースロー空港へ。午後７時15分発のJAL便に乗る(Ｙさんは来週帰国予定)。

左の写真はお持ち帰りの品々。
スーパーで売っているチョコレートやクッキーや紅茶が結構美味しいので毎回大量に「買い付け」するわけです。今回もWaitroseとTESCOで「仕入れ」ました。
右上の茶色の箱はThorntons(ソーントンズ)のチョコレート・セット。この70％ darkの詰め合わせ、かなり美味しくて二人とも大好物になってしまったが、ThorntonsのWEBサイトでは買えなくて、TESCOでしか買えないみたい(コラボ商品なのか？)。

成田から自宅経由で四谷三丁目

2011-10-25T02:42:00.007+09:00

天候に恵まれ、１週間まったく傘を持ち歩かずに済むという(２月とは大違いの)奇跡的なロンドン旅行も終わり(体調も良くマジで楽しかった)、23日(日)の午後３時成田着。３時半発の新宿行きのリムジン・バスに乗り、５時過ぎに新宿西口着。すぐにタクシーを拾い帰宅。シャワーを浴び、着替えて、外苑西通りからタクシーで四谷三丁目へ。喫茶茶会記『益子博之＝多田雅範四谷音盤茶会 vol.03』の開演時間６時半ちょうどに滑りこむ。

当日の選曲はこちらにアップされているが、かかった演奏の魅力もさることながら前回にも増して興味深い話が３人により繰り広げられた(上の写真、左からゲストの池長一美(ドラマー/作曲家)さん、多田雅範さん、益子博之さん)。

リズムが変拍子であってもひとつの変拍子で全体が突っ走る単純なファンクネスではなく、ポリリズム的というか、一聴、各パートがばらばらに同時進行で動いていて「割り切れない」感を出しながらも全体でひとつの「場」を作り出しているような演奏は、単純にグルーヴやスウィングを期待したり、一人の奏者のソロをフォーカスして聴くような聴き方をするとついていけない(track list１＆２)。
レイドバックしたような演奏(track list３)でもリズムに「ゆらぎ」や「ずらし」があって、こういった演奏を、池長さんは「割り切れる美学ではなく、割り切れない、なんか引っかかりのある美学、きれいじゃないんだけどそれが気持ちよさを生み出すようになる」と言われていたが、「割り切れない、引っかかりのある美学」とはなんて上手いことを言うんでしょ。旅行の疲れなんて吹っ飛ぶほどのときめきを感じた。

クリス・スピードのレーベルSkirl Recordsからリリースされた、三人のクラ＆バスクラ奏者によるアルバムからのtrack list４は、ドネダの演奏を彷彿させるブレスを使った演奏の断片の連なりがスピーカーから流れ出る。ここでも演奏を聴き終えた池長さんが(もしかしたら益子さんだったかもしれませんが)「自分をコントロールできない危うい部分を自分自身が見つめている」という言い方をされ、まるでアンフォルメルな美術作品のアプローチを言い表しているかのような言葉にまたもや胸騒ぎを感じる。

10枚のアルバムからの10の演奏を聴きながら、三人が投げかける言葉……
「自己表現(＝コントロールできる表現)の場からコントロールできない部分を重要視する場にジャズが移っているのではないか」
「アルバムを作品として完結させようとしていない」
「その場で音が発生している感を大事にし、音を出来事として捉えようとしている」
……にさらに動揺してしまう。
実験音楽や前衛音楽の紹介ではなく、ジャズの新譜紹介でこんな言葉の数々が聞けるとは！

それぞれの演奏をしているミュージシャン達がどこまで意識的にアプローチしているかは別として、今のジャズが孕む事態をこのように指摘したり解釈すること自体が自分には感動だった。
すごい、すごい。
この日、タダマスという出来事こそが重要な事態だったはず。

次回は１月だそう。また行かなくちゃ。

手がかりはドラマー？

2011-10-16T03:30:00.001+09:00

今回は『ジム・ブラックを筆頭に注目すべき「作曲するドラマー」のリーダー作が目白押しです。』と益子博之さんは言う。10月23日(日)の益子博之＝多田雅範四谷音盤茶会 vol.03で紹介されるＣＤを指しての言葉だ。
今、手がかりはドラマーなのか？

2010年の年末だったか、2011年の年明けだったか、喫茶茶会記で益子さんにお会いした時に、益子さん選出の「2010年ベスト10枚」のＣＤを、各アルバムお薦めの１曲を益子さんに選んでもらい、聴かせてもらった。
ドラマーの存在に耳がいく演奏が多く、そのことが強く印象に残った。
ジャズ・ドラミングでありながらポストロック的であったり、トライバルな要素が潜んでいたり、リズムの伸縮の在り様が面白かったり、そしてドラマーが繰り出す打音/擦音・リズムと演奏全体の関係は革新的とまではいかなくとも新鮮に感じるものが多かった。
「ニューヨークダウンタウン～ブルックリン」あたりのジャズは今、面白いことになってるんだなぁと。
ドラムスと他の楽器のソロの在り様というか関係も面白かった。たとえばソロをとる管楽器が前に出て、その後ろにベースやドラムスがいるという単純な在り様、つまり聴き手がソロをとる楽器だけに耳をフォーカスするような演奏ではなくって、各楽器が均等な関係であったり、それぞれの演奏が一見無関係に動いていたり、はたまたバラバラのようでいて有機的と言ってみたいような秩序があったり……その結果、「人生を語る」ような熱い演奏(あるいはソロ)にはならなくて、ちょっとクールなんだけど手応えは充分にある……という演奏。
ジャズからなんとなく距離を置こうとしていた自分を立ち止まらせてくれた、そんな10枚のＣＤだった。

そういえば、ジム・ブラックにタイショウン・ソーレイにジョン・ホーレンベック(車中でマーク・ラパポートさんがかけたＣＤ、かっこいいね、これは誰？って聞いて教わったのが最初)、注目の人はみなドラマーじゃないですか。

そうそう。ジム・ブラックのアラスノーアクシス(Alasnoaxis)やパチョーラ(Pachora)のＣＤを店でかけると、ジャズ・ファンよりもレディオヘッドを聴くような人のほうが反応する。ジム・ブラック自身は自分の音楽をあくまでも「ジャズ」だと思っているのが面白いけれど、アラスノーアクシスなんてフジロックに来たらものすごく受けるのにと思う。益子さんも同意見だ。

益子さんと多田さんの『四谷音盤茶会 Yotsuya Tea Party』は毎回、ゲストがミュージシャン。
「受け手」の意見に「送り手」の言葉が呼応する。聴き手が気づかないミュージシャンならではの指摘もあれば、「受け手＝聴き手」と「送り手＝ミュージシャン」が別角度から同じ「地平」を見ていたりもする。そこが面白い。

そして……今回はゲストがドラマー。
手かがりを探しに23日(日)は、喫茶茶会記に行こう。

３度目のティー・パーティー

2011-10-13T01:26:00.002+09:00

今日(12日)は、午前中に大学病院附属病院の消化器・循環器内科で胃カメラ(上部消化管内視鏡)による検査を受けた。初めて胃カメラを呑んだわけで、途中むせたり、嘔吐いたり、涙目になりながらも無事検査終了。食道から胃にかけて特に問題は無いとのこと。潰瘍の痕も無い、きれいな胃だったらしい。
昼前に店に戻り、開店の準備をして、カミさんに後を引き継ぎ、午後再び大学病院へ。今度は心臓のCT検査(コンピュータ断層診断装置による検査)を受ける。こちらも初体験。
検査に適した脈拍数になかなか落ち着かず(脈拍数が高い)にやや難儀したが、造影剤による副作用も無く、無事終了。こちらも緊急の問題は無さそう。
というわけで、ロンドンには問題なく行けることになりました。

日曜日(９日)に新宿に出る用事があったので、帰りに四谷三丁目の喫茶茶会記に寄ったら、喫茶スペースのスピーカーが替わっていた。店主の福地君が外出中だったので詳細は聞けなかったが、メーカーものではなく、個人製作のスピーカーのようだ。とは言っても仕上げは美しく、抜けの良い音を出していた。
喫茶茶会記といえば、10月23日(日) 午後６時半より『益子博之＝多田雅範四谷音盤茶会 vol.03』が、喫茶スペースの奥の部屋で開催されるので楽しみにしている。
23日はロンドンから帰ってくる日で、午後に成田着、そのまま自宅に戻り、すぐに喫茶茶会記に駆けつけるつもりでいる。

10月の臨時休業２

2011-10-09T02:20:00.004+09:00

月光茶房のWEBサイトのトップページに記載したように、定休日を含む 10月16日(日)〜24(月) を臨時休業します。
このブログに何度も書いたように、ロンドンに行ってきます。
わたし自身は写真を撮りに行くようなもの。

作品の素材としてデジタル一眼でいろいろなものを撮影してきたが、撮影する写真とは、レイヤーで作る作品の素材・材料に過ぎないので、オートで撮る時期が長かった。
ところが、こちらに書いたように、今年の年明けから素材としてではなく、１枚の写真として撮ることに関心が移行。レイヤー作品を作るよりも写真を撮ることのほうが面白くなってしまい、今は素材としての写真は全く撮っていない(作品は作っていない)。

去年の夏のロンドンはまだオートで撮ることが多かったし、２月のロンドンも工夫して撮っているものの露出や絞りなど把握しきれていない状態で撮影している。
というわけで、３度目の正直。今度こそしっかりと撮ってこようと思ってます。
上の写真は大英博物館で２月に撮ったもの。
大英博物館は……前にも書いたけれど、カミさんも自分もテンションが上がる。『大英博物館古代ギリシャ展』に行かれた方はわかると思うが、古代ギリシャ・ローマの展示物は何度観ても厭きることがない。10代後半にさんざんやった(やらされた？)石膏デッサンの記憶も蘇るのでそれも楽しいのです(苦痛でしかなかった石膏デッサンですが)。

ロンドンには行けそう。

2011-10-07T01:20:00.002+09:00

今日(６日)は、午前中に大学病院の循環器内科に行って心電図を取ったり、血液検査をしてもらった。

喉元が熱くなってそのまま肋骨が締めつけられるような痛みを覚えることが、50歳を過ぎたあたりから、年数回あって、それは喉の炎症からくるもの、つまり風邪のひき始めかと思っていたのだが、軽い心筋梗塞の症状と似ていると知り、また ECM catalog のジャケ写画像の補正作業から解放された後、眼圧の上昇と動悸に３ヶ月ほど悩まされたこと、さらに近親者に心臓疾患で倒れた者が２人いることを考えると心臓の検査を受けたほうが良いなと思っていた。
つい２週間ほど前にも前述の胸の痛みがあったので、かかりつけの内科医に大学病院を紹介してもらい予約を取っていたのだ。

心電図はやや気になる点が一つあるとの事だが、差し迫った異常は無く、胸の痛みは心筋梗塞の症状と似ているが、運動後や食後でない等、起きる状況が心筋梗塞とは違うらしく、むしろ胃からきている可能性もあるとのこと。
ただ、血液検査の結果はコレステロール値が高く (全体に高いが悪玉コレステロールの値が突出している)、血圧も58歳という年齢の割には高いとのこと。
喫煙するし、近親者の心臓疾患の点を鑑みると、動脈硬化や心臓病になるリスクは大きくなっているとの診断だった。
念のために、来週、心臓のＣＴスキャンと胃カメラを飲むことに。その結果により終日心電図を取ったり、あるいはカテーテルによる検査に進むとことになるのだとか。

というわけで、耳鼻咽喉科も含めて、来週も検査が続く。
ロンドンには行けることになりそうです (写真は２月に大英博物館で撮ったもの)。

ブログのレイアウトを変えてみた。

2011-10-06T01:25:00.002+09:00

新しい Blogger のインターフェースを使って、ブログのレイアウトを変えてみました。
見慣れたブログのスタイルではなくなり、新鮮でもあり、違和感もあるけれど、今までどおりテキストを主体としながら、写真や画像を取っ掛かりにするのであれば、これはイイかもしれないなと感じた。

話は変わってECM。
ECMの収集も病膏肓に入ると外せなくなるのは、ECM周辺のアルバム群。
ガルバレクやリピダルの初期のＬＰなどは「ECM収集家垂涎の」と形容が付く。
有名なものではガルバレクの初リーダー作「Til Vigdis」とリピダルの初リーダー作「Bleak House」のノルウェー盤だろう。
「Til Vigdis」に関しては「Til Vigdis 三点セット」とわたしが呼んでいる以下のものがある。

1. Til Vigdis (Norsk Jazzforbund)
2. Autumn Leaves/Mr.P.C. (？)
3. Norsk Jazz 1960-1980 (Odin)

Til Vigdis は上記のとおりガルバレク初リーダー作のＬＰ。
Autumn Leaves/Mr.P.C.は 12inch アセテート盤で、Til Vigdis 録音後のテスト・プレス盤。片面に１曲しか収録されていないのだが、重要なのは有名スタンダード曲である Autumn Leaves で、ＬＰとして発売された Til Vigdis 未収録なのだ。Til Vigdis 自体が500 枚しかプレスされておらず、コレクターズアイテムとなっているが、12inch アセテート盤は10枚もプレスされていないだろうから、激や超の字が何文字も付く稀少盤。
Norsk Jazz 1960-1980 は５枚組のＬＰボックス・セットで、60〜80年代のスウィング・スタイルからラドカ・トネフまで、多彩なノルウェーのジャズの「歴史」が網羅・収録されており、Til Vigdis からは、アルバム・タイトル曲が収録されている。１曲とはいえ、Til Vigdis の演奏が他のレコードで聴けるという情報はたぶん本邦初公開だろうか。
さて、重要なのは、Norsk Jazz 1960-1980 のブックレットで、そこには Til Vigdis に関する簡単な説明が記載されており、これが本ボックスが「三点セット」のひとつたる所以となる。

1.と3.はすでに入手していたが、とうとう2.を先日入手。
三点セットが揃った！
ブックレットの解説の訳も含めて、後日あらためて詳細をアップする予定でおります。

10月の臨時休業

2011-10-01T02:31:00.002+09:00

９月を無事に終えることができた。
東京藝大のワークショップ参加のために毎月売り上げの良い第２週をまるまる休み、さらに台風15号のせいで閉店後のレジ締めが悲しかった日が２日もあったのに、終わってみれば、リーマンショック後の２年間の月平均より良い成績だった。そのあたりの「ライン」が最低限の目標だったので「無事に」と書いたのだが、10月もまた臨時休業の予定がある。
体調に心配なところがあって、来週検査を受けるのだが、問題が特に無ければ、第４週、営業日でいうと18日(火)〜22日(土)を休んで、16日(日)よりロンドンに。
ローマン・ウォールは２月に一応「踏破」したし、ＴＶ版ポワロの「ホワイトヘヴン・マンション」も２月に探し出して行ってきたので、今回は、再々度大英博物館に行き、２月のロンドンでは混んでいて観る気になれなかった自然史博物館の「リベンジ」をしてくる予定。キューガーデン (Royal Botanic Gardens, Kew) に行くのも楽しみのひとつ。大英博物館は何度行っても面白いです。

１Ｆのメニュー台は鉄製で重いので今のところは大丈夫。

2011-09-21T18:18:00.002+09:00

現在、午後６時を過ぎたところだが、まだ来客数０人のまま。
昼時は混み合う近所のカフェ、午後１時で店内にお客さんが全くいないのを見て、今日はきびしいなと思ったけれど。
風も強くなってきたし、こりゃダメですね。
アイスコーヒーの仕込みを終え、本日午前中に到着した珈琲豆のブレンド、およびストレート豆の入れ替えも済み、店の扉前の床の写真を撮ったり、こうしてブログにアップして…このあとやることが無いので、夜は店内の清掃でもしようかと。
午後11時の閉店時間まで営業はするけれど、一日が長い。

原稿と芸大と入店情報

2011-09-21T01:11:00.004+09:00

８月から９月は、12,000字を超す原稿執筆とその原稿に使用する画像・写真の準備、そして東京藝大でのフランシスコ・ロペスのワークショップ受講と忙しくしていて、ブログ更新が滞ってしまった。藝大には毎日カメラを持っていっていたので、受講前後の時間や昼休みは構内をうろついて写真を撮っていた。
tumblr.にもＵＰしたが、月光茶房のWEBサイトのトップページの写真もその１枚。
ワークショップの前日まで大学祭が開かれていたので構内にはイベントや模擬店の「残骸」があちらこちらにあって、月光茶房のWEBサイトのトップページの写真はその「残骸」である発泡スチロールの写真。発泡スチロールの断面があまりにきれいだったので。

12,000字の原稿執筆、普段は書かない文字数のもので、学生時代を除けば、ひとつのまとまった文章としてはおそらく最大かと。
それだけに難儀したけれど、なんとかまとめられたように思ってます。
発行が決まったらこのブログで詳細をお知らせいたします。

ＣＤもいろいろ入店中。

♪ECM の DVD, Blu-ray "Sounds and Silence-Travels with Manfred Eicher" および soundtrack "Music for the Film Sounds and Silence"。

♪９月10日のフランシスコ・ロペスのパフォーマンス会場で購入した Francisco López "Through The Looking-Glass"。これは単体の作品５点を収めたＣＤボックス・セット。現在、入手が難しい2001年の作品 "Buildings [New York]" が入っていたので購入。(ちなみにアマゾンの価格はかなりお買い得、というか価格破壊？)

♪Mnemonists (ニモーニスツ) の1981年のＬＰ"Horde" と1983年のＬＰ"Gyromancy" の復刻ＣＤ。

♪ほぼ毎日、店でかけている Enihcam "Iles Perdues"。

♪欲しくてしようがなかったのに、どうしても入手できなかった Alain Gibert "Chariot d'or" がとうとう入店！大河内さんがユニオンの中古で見つけてきてくれたものです。大河内さん、ありがとう。
このＣＤについては、ルイ・スクラヴィスのファンサイト Le Site de Louis Sclavis を運営する Mikikoさんが書かれたこちらをご覧下さい。

ジム・ブラックの新譜

2011-08-27T02:42:00.002+09:00

ジム・ブラックの新譜はピアノ・トリオだそう。
以下は Bomba Records の twitter から転載。

『9月登場のジム・ブラックの新譜はジム初のピアノ・トリオ作。詳細は追ってお知らせしますが、これまでのポスト・ロック的ジャズとはまた違う新しい音。どうぞお楽しみに！』８月22日付

『ジム・ブラック新作『ソウマティック』はJim Black(ds)、Elias Stemeseder(p)、 Thomas Morgan(b)によるピアノ・トリオ作。ピアニストは弱冠二十歳。その才能にジムが惚れ込んでの起用だそうです。』８月24日付

国内盤(Bomba Records)が９月23日日発売、輸入盤(Winter & Winter)が９月27日発売とのこと。

営業開始

2011-08-23T23:31:00.002+09:00

夏休みも終わり、本日(23日)より営業開始だが、９月に臨時休業を予定している。
月光茶房のWEBサイトのトップページに表記したように 9月4日(日)〜12日(月) が休業になります。
先週もそうだったが、店の前の通りはまだ人通りが少ない。

blogger の投稿エディタは改善されたようで、新エディタでの投稿ができるようになった。ブログに別頁が作れるようになったようで、いつか試してみたい。

blogger / 新規投稿ができない！

2011-08-18T11:05:00.005+09:00

このブログは blogger というレンタルブログサービスだが、昨日(８月17日)から日記本文の新規入力(投稿)およびアップロードした日記本文(投稿文)の訂正・修正ができなくなった。
昨日から投稿エディタが刷新されたのだが、その新規エディタに問題が発生しているもよう。今日になってもまだ解決されてない。
投稿できなくなったり、過去の日記の訂正ができなくなった利用者は、投稿の設定を「常に新しいエディタにする」にしている利用者に限られる。

当面の解決方法は以下のとおり。
「設定」の画面に進み、画面を下にスクロールして「グローバル設定」の「新しくなったエディタ」のチェックを外し、「以前のエディタ」にチェックを入れ、「設定を保存」をクリックすれば良い。新規投稿も旧投稿文の訂正もできるようになる。この日記もそのようにして入力しました。

今回の新エディタは使い勝手が良さそう。ブログ内に別のページも作れるようだし、投稿日時の設定もできるようになっている (投稿日時をたとえば2050年に指定して投稿すれば、その投稿文は常にトップに表示される…つまりトップページのようなものが作れる/ただし投稿日時を隠せる＝見えないようにできるかは不明)。
しばらくは旧エディタで投稿していれば、新エディタも改善されているかと。

思い出や記録ではなかった１枚

2011-08-17T00:28:00.003+09:00

東日本大震災のあった３月11日の翌日の土曜の夜に、知り合いの家に泊まりがけで遊びに行った。震災直後であり中止しようかという思いもあったが、車での移動ということもあり、かねてから約束して楽しみにしていた「計画」だったので実行。
翌日の朝は、手作りの美味しい朝食をたんといただき、食後に近所を散歩。
雲ひとつなく晴れわたった青空。春先の紫外線の強い日射しに肌が汗ばむ。知り合いの家は高台の住宅街に位置していて、周辺は日曜日の朝ということもあり人通りも少なく静か。文字通り閑静な住宅街を知り合いの案内で散策。
初夏を先取りしたごとくの心地よい風に抜けるような空の青さは、未曾有の大震災が起きたという事実をしばし忘れさせてくれ、散策は現実感のない夢のようなひとときだった。

知り合いの書斎のオーディオ・システムやＬＰやＣＤのアーカイヴの「実地検分」が「お泊まり」の第一目的だったから、写真にもおさめようとこの時 NEX-5 を携帯して行った。

しばらく NEX-5 をメインのカメラにするにあたって、カメラから画像のＰＣへの取り込み、RAWデータでの補正、RAWデータの現像などの検証を昨晩していた。いきおい NEX-5 で過去に撮った写真を見直すことにも。
その時に前述の散策の際に撮った写真の１枚が目を引く。
上の写真がそれで、小さな神社の境内の裏手で撮ったもの。はっきりと意図があって撮ったものではなく、なんとなくイイかんじと思ったから撮ったのだが、社や狛犬や知り合いの写真を何枚も撮っていて、それらは何らかの目標物が画角の中にちゃんと収まった写真だ。この写真だけが画角の中に目標物が無い。

ネットの人工色の緑と背景の木立の緑の対比が「目標物」と言えるけれどそれは対比としてはあまりに弱く、アクセントとしてもネットの緑はひ弱だ。対比やアクセントを撮りたかったのではなく、むしろ撮りたいものなど特に無かったのだ。なのに「なんとなくイイかんじ」と感じたのは、たぶん、撮りたいもののあまりの無さ＝そのとっちらかった感じが良いバランスで存在する、そこが一角だったからではないか。写真を見て改めてそう思う (広角側で撮っているので被写界深度が深く全体に割とピントが合っていて、いっそう多焦点な感じも結果として出ている)。
昨晩、見直すまで忘れていた写真で、今思えば、スルーしないでよく撮っておいてくれたなと自分に感謝している。
誰も良い写真だとは思わないに違いないが、自分の心の動きがフレッシュに更新されるのなら、これはとてもポイントの高い写真なのだ (今日の時点で)。
う〜ん、いい夏休み…かも。

夏休み始まる

2011-08-16T18:07:00.003+09:00

日曜日から夏休み開始。休み前の１週間が忙しかった事と夏休み開始で気が抜けたのか、肩こりがひどくて日曜日(14日)は寝たり起きたりまた寝たりで終日だらだら。
月曜日は新宿のヨドバシ・カメラに行き、Sony NEX-5 の望遠レンズ (およびレンズ・ポーチ) や専用ストラップ、16GBのメモリー・カード (ロンドン旅行用) を購入。貯めたポイントをフルに使ったので割安感たっぷりのお買い物。１Ｆのデジタル一眼のコーナーは相変わらず女子が目立つ。
腱鞘炎のことを考え、しばらくはミラーレス一眼の NEX-5 を持ち歩くことに。やはり軽くて楽です。
休み中にしなければならないことが２つあって、ある原稿の入力と、あるＬＰジャケ写の画像データを作ること。腱鞘炎さえなければ楽しみながら一気にできることなのだが…まぁ、のんびりやることに。
兎に角、これといった予定の無い一週間なので。

The World as Instrument

2011-08-10T00:07:00.003+09:00

東京藝大のワークショップ The World as Instrument への受講申し込みが正式に受け付けられた旨の連絡があった。決定ですね、臨時休業 (9月4日〜12日)。
あとは受講料を期限内に振込むのみ。
このワークショップを知ったのはサウンド・カフェ・ズミで知り合った金子智太郎さんが作るWEBサイト生成音楽ワークショップを見てのこと。
そしてこのサイトを知ったのは福島恵一さんのWEB日記のこちらを読んでのこと。
わたしは、フィールド・レコーディングの作品をたくさん聴いてきたわけではないけれど、特にジル・オーブリー (Gilles Aubry) の les ecoutis le caire (Gruenrekorder gruen061) をビブリオテカ・ムタツミンダのシステムで再生した時に、オールオーヴァー(多焦点である、あるいはどこにも焦点が定められていない)ということや、折りたたまれながらも全てに焦点が存在しようとするレイヤーについて考えたこと。
福島さんのこのテキストを読んだときに思ったこと。
ブリヂストン美術館で開催されていた『アンフォルメルとは何か？』展を観たときに、特にフォートリエとデュビュッフェとヴォルスの作品に触れて考えたこと。
そして自分の作品や写真について考えてきたこと。
これらが今回のワークショップの受講動機に強く繋がっている。

ブログ更新のこと

2011-08-06T01:33:00.003+09:00

月光茶房のWEBサイトのトップページに記載したとおり、月光茶房の夏休みは８月14日(日)〜22日(月)と決めてしまったけれど、ビブリオテカ・ムタツミンダに増設予定の棚がお盆の頃までに間に合わないかもしれないとの事。う〜ん。

参加申し込みをした東京藝大のワークショップとはこちら。もし受講が決まれば９月４日(日)〜12日(月) が臨時休業になります。

もうひとつ、ロンドン行きだが、こちらは10月中旬に行くことになりそう。

ところで、春先から悩まされていた右足裏の筋膜炎はだいぶ良くなってきており、歩いていて早足もできるし、少しならダッシュしたり階段を駆け上がったり、苦にならずにできるようになった。

ところが、これも春頃より思わしくなかった左肘と右人差し指付け根の腱鞘炎が最近、悪化 (店の仕事はまだ大丈夫なレベルですが)。
昨年秋から年末にかけての店の忙しさがそもそもの原因だと思っていたけれど、ストレッチやマッサージを心がけているのに一向に良くならないのは別の原因があるのかも…と考えていたら、思い当たることが。
どうやら、デジタル一眼の撮影が腱鞘炎悪化の要因となっているもよう。
カメラ本体もレンズもそれなりに重いし。
撮影は面白くてやめられないので、しばらくブログ更新を必要最低限にいたします。
タダマス２の事とか、なぜフィールド・レコーディングのワークショップに受講申し込みをしたのか (フィールド・レコーディングをやってみたいという訳ではない。興味はあるけれど) など書いておきたいことは沢山あるのですが。
(参考までにこちらを)

８〜９月の予定

2011-07-29T00:36:00.003+09:00

８月のお盆休みを決めなくてはいけない。一時は思う事があって８月の下旬に１週間休もうと考えていたが、例年どおり定休日を入れて 14日(日)〜22日(月) に休むことに。ビブリオテカ・ムタツミンダに棚を増設予定なのでＣＤとＬＰの整理に追われる夏休みになるかと。

節電のためではないのだが、９月にも１週間×２回休むことになりそう。
まず４日(日)〜12日(月)。
これはその時期に東京藝大で開講されるワークショップ(５日間連続受講)に申し込みをしたのだが、受講が決まればの話。ワークショップの類いは今まで一度も参加したことがない。決まれば人生初の体験。

９月の最後の週はまたまたロンドンに行く話が急浮上。これも決定したらお休みをいただくことに。

遊んでばかりで申し訳ないっす。

タダマス２

2011-07-22T03:20:00.005+09:00

今週末の日曜日 (７月24日)、四谷三丁目の綜合藝術茶房喫茶茶会記で『益子博之＝多田雅範四谷音盤茶会 vol.02』が開催される。ゲストはギタリストの市野元彦さん。

多田さんはWEBサイト JAZZ TOKYO の連載コラム『タガララジオ 21』で次のように書く。

益子さんのブログ「うたかたの日々」で紹介されていた「The 25 essential New York City jazz icons」、ニューヨークジャズのアイコン、ベスト２５！、これはジャズの専門誌ではなくタウン情報誌のような一般誌に掲載されたものだという。モチアンとウイリアムパーカーをコンプリート街道している日本人はおれだけだぜくらいの自負はあるが、それが１・２位なんだぜ！

(中略)

モチアン、ウイリアムパーカー、マルサリス、スレッギル。ベスト４なんておれがセレクトしたような不動の４にんではないか。はしたないけど鬼の首を取ったような態度にならせてくれよ、こんなに不遇にジャズを聴いてきて、単なる偶然でもいい、一瞬だけ、一瞬だけ、世界の耳はおれの耳だと、今月から入院状態になった末期ガンの老いた母親にきかせてやりてえ、おっかさん、やったよ、ニューヨークがおれを認めたんだぜ、錦を飾らせてほしい、うっく、うっく。

(中略) のところにベスト25のミュージシャン名が入るが、多田さんはその25人に手直しを加えて、さらに自身のWEB日記には「増補改訂版」をアップ。

「ニューヨークを観てきた男」と「ニューヨークが認めた男」が繰り広げるジャズ新譜ＣＤ談義！

表題の「タダマス」とは、この多田さん・益子さんのジャズ評論ユニットに福島恵一さんが付けた呼称。
二人の前回の音盤茶会に行かれた福島さんが自身のWEB日記にリポート『「タダマス」の船出　Maiden Voyage of "TADA-MASU"」を書かれている。

前回に引き続き「強度」のあるジャズが次々に紹介されるに違いない。
今回は日曜日なので行ける。MacBookを持っていって、聴いたそばから注文する…という手も。

ブラックホーク後期

2011-07-17T02:49:00.011+09:00

当時、あの店 (ブラックホーク) でアイリッシュ・トラッドのレコードがかかることは皆無だったと思う…と書いたが、それは70年代の中頃までの話で、レコード係の松山さんがブラックホークを離れられて、70年代も後半になるとそんなことは無かったと思う。
左は『ブラックホーク・ニュース臨時増刊号〜聴いておきたい22枚のレコード』と題された８頁の冊子で、1980年７月20日発行。
ボブ・ディラン、ザ・バンド、サミー・ウォーカー、スティーライ・スパン、フェアポート・コンヴェンションなどお馴染みのセレクトに加えて、以前のブラックホークでは紹介されなかったアルバムが入ってくる。その典型的な例が下の見開き頁だ。

アイルランドのボシー・バンド、スコットランドのバトルフィールド・バンド、そしてフランスのマリコルヌ (文面ではマリコーネとなっている) と、トラッドもイングランド一辺倒でなくなっている。
にしても…
マリコルヌが取り上げられていたんですね。
今回ブログに取り上げるために調べていて「発見」。当時、自分はこのマリコルヌの紹介文に全く反応しなかったわけで、今思えば大失態。

また、この頃ブラックホークではパブ・ロック人脈への注目度が上がっていて、Stiff Records のアルバムなどよくかかっていた。紹介されているレイチェル・スウィートの1st.は、ブラックホークで聴いて、即買いに走っている。
この頃、ニューウェーブ特集も組まれ、詳しい人をゲスト・レコード係 (ブラックホークでは、というかジャズ喫茶やロック喫茶ではＤＪとは呼ばない) に招き、レコード係が解説をしながらレコードをかけていた。

ブラックホークのニューウェーブ特集で、わたしは、Durutti Column の The Return of the Durutti Column (FAC14) と New Order の Movement (FAC50) を初めて聴いて、腰を抜かすような (大袈裟でなく) 衝撃を受けた。と同時にそれらの音楽が長年親しんだブラックホークという空間には馴染まないと感じたことを覚えている。馴染まないというか、ブラックホークのクローズドな空間の外で鳴り始めた音楽…と感じていた。そして、自分はそれらの音楽を聴きに「外」に出なくちゃ…とは感傷的すぎる表現だけど、確かにそんな風に思い始めたのだ。
実際、そこからポスト・パンクだのニューウェーブだのノイズ・ミュージックだのネオアコだのロフト・ジャズだのECMだの、めくるめく音楽に囲まれるようになっていったのだ (トラッドも聴き続けていたけれど)。
ブラックホークの思い出を書き綴ってきたが、ハードロックからブラックホークに至る60年代末から70年代はそのまま自分の青春時代なのに、そこに未練が無く、感傷に耽る事も無いのはそのせいだと思う。

左の冊子は1980年12月13日にブラックホークで開かれた国産トラッド・バンドのライヴのリポート。
冊子の表紙や中にライヴ中に撮影された写真のコピーが掲載されている。内容はライヴ・リポートというより参加メンバーの紹介文なのだが。
ブラックホークや松山さんの影響を受けながらも彼らの演奏は、アコースティックなアイリッシュやスコッティッシュというケルティック・トラッドだった記憶がある。
写真中央でフィドルを弾いているのは、『バラッドの世界　ブリティッシュ･トラッドの系譜』(春秋社) や『フィドルの本 - あるいは縁の下のヴァイオリン弾き』(音楽之友社) の著者、茂木健 (もぎ・たけし) さんの若き頃。茂木さんの後ろに見えるのはブラックホークのレコード室。ハンマー・ダルシマーを弾いている女性のすぐ右側が入り口のドアになる。

左は、冊子内に掲載された写真の一部だが、演奏を聴き入るお客の中で、ノルディック・セーターを着て頬杖をついてるのがわたし。27歳。Y'sとかギャルソンを着出すほんのちょっと前。
エアーコンディショナーの右側のミュージシャンのポスターが貼ってあるのがトイレのドア。演奏後、皆が立ち上がっている写真の後ろ側が、トイレやエアーコンディショナーの正面というか反対側になる。新入荷のレコード・ジャケットが飾ってあり、その下の小さな窓から注文した珈琲などが出てくる。
この冊子にはトラッドの英文歌詞と和訳が載っているのだが、奥付を見ると「タイプ翻訳大島豊」となっている。『アイリッシュ・ミュ－ジック・ディスク・ガイド』(音楽之友社) や『アイリッシュ・ミュ－ジックの森』(青弓社) でお馴染みの大島豊さんだ。

ECMコンピレーションその後

2011-07-16T02:11:00.008+09:00

ダメもとで頼んでみたECM40周年記念ＣＤボックス(10枚組)の "40 JAAR ECM"、６月24日にタワーレコードのオンライン・ショッピングで注文、７月14日に無事届く。
上の写真ａが外箱。オランダの Challenge Records から2009年にリリースされたもの。
写真手前に並べたものが中身。９点のミュージシャン別のコンピと、2009年リリースのコンピが１点、それぞれ紙製のスリーヴに入れられている。各コンピのデータはスリーヴに印刷されておらず、ブックレット(写真右下)にまとめて記載。
事前の情報どおりミュージシャン別の９点のコンピは、:rarum (ｂ) と同内容だった。:rarum の20人のシリーズから９人が選ばれた恰好で、:rarum では各２枚組になっているキースとガルバレク、キースは:rarum の disc２が、ガルバレクは:rarum の disc１が採用されている。
2009年リリースのコンピとは、写真手前、グレーの "Anniversary Waltz" だが、これは2009年にドイツで開催されたECM40周年記念ジャズ・フェスティヴァルで配られたコンピＣＤ (ｃ) と同内容。

というわけで既存のコンピの化粧を変えたものだと分った訳だが、資料として入手しておいて良かったなと。
ｄはカナダ発のコンピ "Dinner Jazz with ECM"。こちらも無事入店。

トラッドとブラックホークとフォークダンス

2011-07-13T21:34:00.018+09:00

先週末に梅雨明けした途端、日射しが完全に真夏になったけれど、朝晩は風があって、梅雨時に比べれば過ごしやすい。早朝などは、宿題は朝の涼しい時にやりましょうと言われていた小学生時代の夏を思い出したり。

さて、『トラッド、ジャズ、地中海』で渋谷百軒店にあったロック喫茶ブラックホーク (以下ＢＨ) に通いつめた事を書いたので、そのあたりをもう少し詳しく。
ＢＨがジャズ喫茶からロック喫茶に移行しだした頃に友人に誘われて初めて行く。
ロック喫茶としてＢＨが「土の香りのする音楽」すなわち英国トラッドやSSWやスワンプ・ロックに特化する直前で、ビートルズ特集などもやっていた頃、わたしも大学生になる前だった。
そして大学入学後とＢＨの「全盛期」が重なり通いつめることに。

英国トラッドにすぐに目覚めたわけではなく、70年代初頭はスワンプ・ロックがお目当てで、フェアポートのようなエレクトリック・トラッドでさえ辛気くさい音楽と感じていた。
「トラッドをかけると皆が席を立つ」と、レコード係だった松平維秋さんが後年語っていたが、さすがに席は立たずとも、トラッドは我慢してやり過ごすしかない音楽だったのだ。

話を中学生の頃に戻す。

中学時代のある時期、学校の方針で昼休みの校庭でフォークダンスを踊らされていた。自由参加だったが、コロブチカ(ロシア)、マイムマイム(イスラエル)、オクラホマ・ミキサー(ターキー・イン・ザ・ストロウ/米国)などの旋律がスピーカーから流れだすと、校庭中央にダンスの輪ができて、校庭の片隅で好きなあのコの手が握れるかもと胸をときめかしている男子 (含む自分) なども勇気を出して徐々に加わるものだから男女の比率が崩れ、やがて男同士で手に手をとってなどという、その場合は軽く手を握るとかえって変だわ、でも強く握ったら誤解されるかしら的な困ったことになるし、相方に男子が続くと皆目が空ろになる…というあのフォークダンスの記憶が実はわたしのトラッドの原点だったと、ブラックホークで知ることになる。

「好きなあのコと云々」は抜きにして、校庭に響くフォークダンスのメロディとリズム、聴いているだけでも楽しかったし、かなり好きだった…という事を、洋楽を盛んに聴くようになり、特にGFRやツェッペリンなどのハードロックに夢中になると、恥ずかしくて口にできなくなった訳だが。
ブラックホークでフェアポートやスティーライを聴いて (というか聴かされて)、ダンス・チューン (ジグやリール) のところで、あれ？これってフォークダンスと同じじゃんとある時に気づいた途端、扉が開く。
不思議なもので、その事に気づいてから、トラッドが「辛気くさい」と感じることは皆無になる、どころかあれやこれや追いかけていくことになったのだ。

ＢＨ関連の資料を一部披露。お客さんに見せたことは何度かあったが、WEB上で公開するのは初めて。
上の写真、上段左から時計回りに…

● Black Hawk Record List / 和文・英文タイプをコピーしてステープラー(ホッチキス)で綴じたもの。25頁。ＢＨ最初のレコード・リストだと思う。表紙に「1974年３月31日現在のリスト」と記載がある。金額が印刷されていないが、レコード室兼レジの窓口でお金を払って求めた記憶があるので有料だったはず (200円で買ったような記憶が)。購入してからＢＨに行く時は持ち歩いていたのでボロボロ。チェック印の書き込み多数。「これは駄作」なんていう恥ずかし〜書き込みもあり。

● human songs - Black Hawk Record List '74 / 上のレコード・リスト続編で1974年版。手書きをコピーしてステープラーで袋綴じ。10頁。74年１月から12月10日までに入荷したレコード268点を掲載。

● Black Hawk Correction List '75 / 英文・和文タイプと手書きのコピーをステープラー綴じ。11頁。75年１月〜12月15日までの入荷レコード・リスト。75年のBest 20 (お客が投票で選んだもの) 付き。１位は、ディラン/バンドのベースメント・テープスを抑えて Guy Clark "Old No.1"。なるほどねぇ。表紙左下のカラーの絵はわたしのいたずら描きです。当時、抽象画を描くようになっていたので、こんなものを…貴重な資料に…すみません。

● ブラッホークのレコードプレイ / ＢＨでは音楽の区分けを作って、その区分けに該当するレコードを順番にかけていた時期があった。かけるレコードがトラッドや、あるいはスワンプに偏らないようにするための策だが、これはそのプレイ・サイクルを詳細に解説した冊子。４頁。和文タイプをコピーしてステープラー袋綴じ。
下段右の松平維秋著『SMALL TOWN TALK〜ヒューマンソングをたどって』にサイクル表の簡単な説明が収録されている。プレイ・サイクルは松平さんの案だと思っていたが、下段の『渋谷百軒店ブラックホーク伝説』で、ＢＨオーナーだった水上義憲さんがインタビューにこたえて、自分のアイデアだったと語っている。

● SMALL TOWN TALK〜ヒューマンソングをたどって (松平維秋/ヴィヴィド・サウンド・コーポレーション/2000年６月刊) / ＢＨでは水上さんが Black Hawk News とか Small Town Talk といったミニコミを発行していて、わたしも一部しか手元に残ってないが、そのミニコミをはじめ、ニューミュージック・マガジンなどで発表された松平さん (1999年10月15日逝去/享年53) の文章を集めたもの。彼のディスク・レヴューもジャケ写撮り直しで収録されている。

● ＣＤジャーナル・ムック 渋谷百軒店ブラックホーク伝説 (音楽出版社/2007年12月刊) / ブラックホークの思い出を様々な人が語ったムック本。下記の Small Town Talk vol.11 がジャケ写を撮り直して完全収録されている。

● Small Town Talk vol.11 - ブラックホークの選んだ99枚のレコード / 1977年12月発行。300円。Small Town Talk の11号で、ＢＨミニコミ史上最も有名な冊子。セレクトされた99点のレコードは、ＢＨ全盛期の「記録」であり、70年代前半の米国＆英国のトラッド・フォーク、フォークロック、スワンプ・ロック、SSWの案内書にもなっている。

ブラックホーク関連の資料…というか本以外は捨てられずに取っておいたものばかりだが、実際に手に取ってご覧になりたい方は、店で気軽に声を掛けて下さい。

珈琲豆グァテマラのニュークロップ入荷

2011-07-07T20:25:00.001+09:00

グァテマラのニュークロップ (新豆) が入ってきました。
例によって珈琲工房HORIGUCHI からの案内より転記。詳しくはこちらをご覧下さい。

グァテマラ「サンタカタリーナ農園」シティロースト
待望の10-11ニュークロップを販売開始いたします。クリーンでフローラルな香り、華やかな酸と他のグァテマラにはないしっかりしたコクが特徴のサンタカタリーナ。今年は特に綺麗なコクが長い余韻として続きます。また、世界に誇れる当店のパートナーシップ農園であり毎年高いレベルで安定した香味を提供してくれる貴重な存在です。迷ったらこのコーヒーを選んでおけば間違いありません。

上の紹介文にあるように、サンタカタリーナ農園の豆は毎年レベルが高い。かつて (たとえば、珈琲専門店のカウンターといえばコーヒーサイフォンが並んでいた時代の) グァテマラ豆の特徴だったある種のいがらっぽさは文字通り遠い過去の記憶だ。
スターバックス・コーヒーの扱うストレート珈琲として知名度と人気が上がったグァテマラ・アンティグア。おかげで、最近は月光茶房でもマンデリンと人気を二分する豆になってます。

トラッド、ジャズ、地中海

2011-07-07T01:07:00.194+09:00

月曜日(7月3日)に西新宿はハルズ・レコードで、イタリアのジャズ・ベーシストマルチェロ・メリスのアルバムを購入 (写真下段中央)。

♪Marcello Melis The New Village On The Left (Black Saint, 1977)
サルデーニャ島のトラッド・ヴォーカル・クァルテット Gruppo Rubanu とジャズ演奏の共演。
ジャズ・ベーシストのメリスの他は、エンリコ・ラヴァ(tp)、ラズウェル・ラッド(tb)、ドン・モイエ(ds)。イタリアのトランぺッターとトラッド・ヴォーカルというと、パオロ・フレズの Mistico Mediterraneo (ECM 2203) や Sonos 'E Memoria (ACT) を連想してしまうのだが…
The New Village On The Left のほうは、トラッド・ヴォーカル・クァルテットは1974年にサルデーニャで録音され、ジャズ・クァルテットは1976年にニューヨークで録音されている。フリー寄りのジャズ演奏とサルデーニャのトラッドが交互に現れるも重なることはなく、トラッドはトラッド、ジャズはジャズと「分離」している。これを聴いて思い出したのが…

♪Østerdalsmusikk (Mai, 1975)/写真下段左
オクテットでトラッドや古楽の旋律をブラス＆ウッド・アンサンブルとピアノとベースで演奏している1975年のノルウェー盤。ガルバレクが参加していることでも知られるアルバムだ。
演奏は良いのだが、トラッドの旋律はアンサンブルで、各奏者のソロになると途端にジャズになるという、ここでもトラッドとジャズが「分離」していて、じれったいほどに溶け合い、重なり合わない。

伝統音楽、伝承音楽の生一本な力強さを求めてよりルーツへと辿ることの楽しさや、近代化・現代化されずに残っている伝統・伝承音楽の魅力を知りつつも、伝統・伝承の枠組みからはみ出して変容していく音楽にとても魅せられる。が、これは言葉で言うほど容易ではなく、ジャズからのアプローチとて同じだったはず。上の２枚は過度期的なものと言えるだろうか。
となると…

♪Pentangle (Transatlantic, 1968)/写真上段左
イングリッシュ・トラッド・フォークのペンタングルのこの１st.は奇跡の１枚なのだろう。
トラッド・シンギングのジャッキー・マクシー、ジャズ・ドラミングやジャズ・ベースをトラッド・フォークに持ち込んだテリー・コックスとダニー・トンプソン、トラッドから古楽まで通じていたというジョン・レンボーン、自国トラッドから米国のブルースやフォーク・ロックに親しんでいたバート・ヤンシュが集まり生まれたペンタングルの最初のアルバム。
60年代末から渋谷のブラックホークに通い、イングリッシュ・トラッドを知り、このアルバムの、何よりもまずトラッドにジャズ・ドラミングのブラシワークを合わせたセンスにやられてしまったことが、その後「トラッドとジャズ (あるいは即興音楽と言い換えても良いかも)」を追い求める原動力になった…と、今になってそう思う (ペンタングルはアルバムを出すごとに普通のトラッド系コンテンポラリー・フォーク・グループになってしまい、本当に残念に思った)。

♪Mauro Pagani (Seven Seas/キング, 1979)/写真上段中央
キング・レコードの『ユーロ・ロック・コレクション1800』(1979年) のシリーズは当時何枚も買ったが、手元に残したのはペペ・マイナとこのマウロ・パガーニの２枚だけ。特に本盤は最初に聴いた時から現在にいたるまで「衝撃」が全く薄れないという、これもまた奇跡の１枚かもしれない。
唐突だが福島恵一さんが『200CD プログレッシヴ・ロック』(立風書房/2001年刊) で、本盤の紹介文の冒頭で次のように書かれている。

「古来から交通の網の目であり、様々な文化の交錯する地中海の姿をいきいきと活写した歴史的名盤。例えばルイ・スクラヴイスは、トルコやバルカンからカタロニアに抜ける横軸と南仏から北アフリカまで貫く縦軸を自在に操作して、色鮮やかなモザイクをつくりあげたが、彼らはさらに深く掘り進み、複数の文化的源流が絶え間なく交錯／衝突／変容する力働の場へとたどり着いている。」

そう。
「複数の文化的源流が絶え間なく交錯／衝突／変容する力働の場」としてトラッドとジャズの双方からのアプローチを歓迎したり、期待する気持ちがきっと自分にはあるのだと思う。
しかし、福島さんの言葉を借りながらも、それは今だから書けることで、このキング盤を聴き始めた頃はそこまで考えていない。あまりのカッコよさに、こんな音楽をもっとたくさん聴いてみたいと考えただけだ。レコードの解説文を読みながらも「様々な文化の交錯する地中海」に強く想いを馳せることもなかった。
地中海が問いかける意味は、福島さんの文章にも出てくるルイ・スクラヴィスを通じて考えるようになる。特にARFI時代のアルバム群をちゃんと聴くようになってからのことだ。

そして再度、地中海が「浮上」するのは、ヨン・バルケの Siwan (ECM 2042) を聴き、このアルバムの題材が、８世紀初頭から15世紀にかけて北アフリカ経由でイベリア半島に進出、統治していたイスラム勢力のアル・アンダルス期に取られている事を知った時だった (WEBサイト JAZZ TOKYO に Siwan のレヴュー文を寄せたことがある。こちら)。

♪ＤＯＡ O Son Da Estrela Escurat (Ruada, 1979)/写真下段右
音盤レクチャー『耳の枠はずし第２回』(2010.4.4/サウンド・カフェ・ズミ) でかかったマリコルヌやヴァランタン・クラストリエに大反応したわたしに、後日、福島さんが貸してくださったＬＰ群の中にあったのが本盤。スペイン北部のガリシアやカタルーニャのトラッドや古楽を取り入れたグループＤＯＡの１stアルバムだ。フランスのマリコルヌのようにフェアポート・コンヴェンションの未消化なエレクトリック・フォーク・ロックの影響は皆無で、ギター、マンドリン、フィドル、チェロ、バウロンなどのパーカッション類を使い、トラッドや古楽をコンテンポラリーなセンスで歌い演奏する素晴らしい作品。
後日、スペイン盤 (おそらくオリジナル) を入手。今はマウロ・パガーニの隣に置いてある。
これもまた「イベリア半島」の遺産といえるだろうか。

♪Moving Hearts The Storm (Tara, 1985)/写真上段右
渋谷にあったブラックホークで70年代に入って、スティーライとフェアポートを取っ掛かりにしてイングリッシュ・トラッドに目覚めたが、当時、あの店でアイリッシュ・トラッドのレコードがかかることは皆無だったと思う。アイリッシュ・トラッドを知り、聴くようになったのは80年代に入ってからだ。
ケルティック(アイルランド、スコットランド、ウェールズ)・トラッドは90年代に入り、ワールド・ミュージックのブーム、エンヤの登場、リバーダンスの世界的ヒットと共に興隆を見せるも、そして好きであれこれ聴いてはいたけれど、「複数の文化的源流が絶え間なく交錯／衝突／変容する力働の場」としてのケルティック・トラッドには期待が持てず終いで、今はあまり関心を寄せていない。かつて買いそろえたＬＰやＣＤをたまに聴くぐらいか。

本盤は、プランクシティ、ボシー・バンドを経て、ドーナル・ラニーがクリスティ・ムーアと共に作ったムーヴィング・ハーツのラスト・アルバム。ムーアはすでに参加していなくて、イーリアン・パイプのデヴィー・スピーレーンとの双頭バンドのようになり、ヴォーカル無しの完全インスト・アルバム。
二本のイーリアン・パイプ、ホイッスル、ソプラノ＆アルト・サックス、エレクトリック・ベース、ドラムス、コンガ、ボンゴにラニーのブズーキとシンセという構成は、プランクシティ〜ボシー・バンド〜ムーヴィング・ハーツを通じて最もロックというかフュージョン色が強い演奏で、ムーヴィング・ハーツ解散の前に、やり残したことがあるというデヴィー・スピーレーンの希望で実現したアルバムだったと聞く。

結果として、ダンス・チューンで猛烈にドライヴするインストルメンタルという、その後の若手のアイリッシュ・トラッド・グループの演奏の規範となったように思うし、レゲエやアフリカのポリリズムを取り込む演奏の原型にもなったように思う。
当時、これを聴いて「枠組み」をあまり外さないアイリッシュ・トラッドの可能性に、一瞬胸がときめいた記憶がある。
1998年にドーナル・ラニーが発表した大傑作 Coolfin も本盤の成果のひとつだと思う。

左のＣＤは、2007年、ダブリンで行われたムーヴィング・ハーツ再結成コンサートのライヴ盤。クリスティー・ムーアは「居なかった」ことになっていて、再結成といっても本作「The Storm」の再演コンサートの感が強い。若手を加えてさらに大編成になっているが、ラニー以下、スピレーン、サックスのキース・ドナルド、ドラムスのマット、ベースのオーハン・オニールらオリジナル・メンバーが参加。名曲 (名セット) The Lark は飛ばしに飛ばす。会場にいたらわたしも絶叫していたかも。

ECM others

2011-07-01T00:58:00.011+09:00

音盤は集めだすと、本道を逸れて脇道にも入ってしまう。
ECM Records のアルバムではないけれど、これは持ってなくちゃね、というブツがいろいろあって…
上の写真はこの１年に入手したものから６点ピックアップ。

写真上段左より
♪Frio Di Castri, Paolo Fresu/Fellini (Audion Recordings - 180g pressing LP)
1999年録音、2000年リリースのイタリアの高音質重量盤LPのデッドストックが、最近日本に入ってきたとのこと。詳しくはこちらを。
この話、知らずにいるところだった。26日(日)にサウンド・カフェ・ズミに行って泉さんに教わり、あわてて翌日、某店で最後の１枚を購入。
収録曲の多いCDもあります (イタリアに注文中)。
パオロ・フレズもとうとうECM関連ミュージシャンになったということで最初に紹介。

♪Karin Krog/We Could Be Flying (Polydor)
カーリン・クローグの昔のアルバムには若き日のヤン・ガルバレクが参加しているものがあるので探してしまう。こちらはガルバレクは参加していないが、スティーヴ・キューンにヨン・クリステンセンが参加。

♪Karin Krog & Friends/Joy (Sonet)
こちらはガルバレク参加。アーリル・アンダシェン、パレ・ダニエルソンも。

♪Terje Rypdal/Bleak House (Karussell - Swedish Pressing)
1968年にリリースされたテリエ・リピダルの初リーダー作。ガルバレクが４曲で参加。この家ジャケはスウェーデン盤。顔ジャケがオリジナル盤と言われるノルウェー盤。顔ジャケ盤は10年ほど前に出会っていたが…ECMのLPを集めていたのにまだ…脇道を知らず。そして後悔先に立たず。その後一度も出会ってません。

♪Jan Garbarek with Terje Rypdal/Esoteric Circle (Freedom)
Til Vigdis は持っているのに、こちらが無かった。順序としては逆なのだが、Til Vigdis は清水の舞台から飛び降りる思いで買った１枚。そしてその購入は ECM の「脇道」を指し示すマイルストーンとなりました。

♪Born Free The 12 German Jazz Festival (Scout/CBS)
1970年フランクフルトのジャズフェスに参加した18のグループの演奏を収めた３枚組。ECM関連でいうと Just Music のライヴ演奏が収録されているのがなんといっても貴重。他にマンゲルスドルフ、ドルディンガー、フィル・ウッズ、デイヴ・パイク、ヘルベルト・ユース、ペーター・ブロッツマン(エヴァン・パーカー、ラザフォード、ベイリー、ベニンク等含む)、ヨアヒム・キューン、ピエール・ファーヴル、ギュンター・ハンペルの各グループの演奏が聴けるという、とんでもな〜いライヴ盤。ジャケ内側の女の子の写真が問題になったことでも有名。

ECM新譜入店

2011-06-30T02:19:00.004+09:00

ECM よりLP１点、CD５点が届いた。今回、ECMに直接注文したのは、同封される販促物を期待してのことだったが「収穫」無し。しょぼーん。
最も楽しみにしていたのはアミナ・アラウイのECM初リーダー作。ヨン・バルケの Siwan (ECM 2042) に参加していたモロッコの歌手。
チュニジア出身のウード奏者、バルセロナ出身のフラメンコ・ギター奏者、ブラジル出身のマンドリン奏者などが参加。アラウイもダフ(フレームドラム/ドゥフとも言われる)を叩く。
ファド、フラメンコ、アラブ・アンダルス音楽、彼女のオリジナル曲が歌われ演奏され、アラウイがモロッコのアンダルス音楽の単なる伝承者に留まらないことがよくわかる。
12曲目、マンドリンが刻むリズムがサンバを彷彿とさせ、少しテレーザ・クリスチーナが頭をよぎる。アフリカのカボ・ヴェルデのテオフィロ・シャントル (Teofilo Chantre) という歌手の曲だがこれがとても良い。もし、試聴しててみる場合はこの最終曲からぜひ！
そして…テオフィロ・シャントルのＣＤを注文してみようかと。

Mathias Eick/Skala (ECM 2187 - New audiophile 180g pressing LP)
Johann Sebastian Bach/Ich hatte viel Bekümmernis (ECM NS 2229)
Marilyn Mazur/Celestial Circle (ECM 2228)
Heinz Holliger/Induuchlen (ECM NS 2201)
Amina Alaoui/Arco Iris (ECM 2180)
Michael Mantler/For Two (ECM 2139)

ECMコンピレーション

2011-06-26T03:14:00.004+09:00

金曜の夜に見えたＡさんが、ECMのコンピレーションＣＤ "Stillness"(ECM 1405/写真上段左から２枚目) と "Selected Signs, II"(ECM 1750/写真下段中央) を入手された話をしたのがきっかけになって、閉店後にあらためて聴いてみたら、おお、いいじゃないかとなり…土曜日、ビブリオテカ・ムタツミンダから上の写真の７点を持ってきて終日店内でかけていた。
急に今になってコンピっていいなぁと。
そういえばコンピＣＤって普段は店でかけない。写真のECMコンピも店でかけたことがなかった。
なんかこう、知らぬ間にアルバム至上主義に陥っていたような。

特に Selected Signs の I (ECM 1650/写真下段左) と前出の II はいいですね。ECM が匂いたってくるようなところがある。
こうなると ":rarum" 全20点も月光茶房に置いておいたほうが良いかなと。
黒Worksや白Worksも。
などと思った週末でした。

こんなのも出ているようです。カナダ発のECMコンピのようで、注文してみました。
となると、10枚組で :rarum の「焼き直し」という情報もあってスルーしてきたこれも気になってきた。
今日、注文はしてみたが、入荷するかは不明 (リリース元の Challenge Records のショップ・サイトではカゴが外されていたので)。

珈琲豆ケニアのニュークロップ入荷

2011-06-24T00:55:00.007+09:00

ケニアのニュークロップ (新豆) が入ってきました。
まず珈琲工房ホリグチからの案内より転記。

ケニア「エアガズ農園」フレンチロースト
早くも10-11クロップ第2弾の登場となるケニアですが、キリマラ農園に続いての農園は06-07クロップ以来2度目の販売となるエアガズ農園です。強い甘みと酸を感じさせる果実味でアフターテーストはまさにジュースのよう。しっかりとしたボディもあり、これぞ「ケニア」という素晴らしい香味です。今が飲み頃ですのでぜひお試しください。

さて、マンデリンに比べるとケニアは酸味系の豆だが、今回のニュークロップは喉越しの良いきれいな香味が特徴だ。

「お薦めの珈琲豆は何ですか？酸味が苦手なのですが…」と、初めて見えたお客さんに尋ねられる事が多い。
毎度、答えに迷うのだが、それは、そのお客さんの苦手とする酸味が、豆本来の酸味なのか、酸化した (湿気た) 豆の酸味なのかわからないからだ。
豆は焙煎が終わった瞬間から空気中の湿気により酸化が始まる。焙煎して１週間以上経ったら、保存が良くても豆は酸化し、抽出した味は酸っぱくなる。珈琲豆を挽いた状態で保存されていたり、あるいは焙煎が中煎り以下の場合だったら、尚更である。
酸化した豆で抽出された珈琲の酸味は厭な酸味で、後味も悪い。舌に厭な酸味が残るのだ。
そんな珈琲を飲めば「酸味が苦手」となるのは当然。
そして、そういった珈琲を普段飲んでいる人…実は多い。
上質の珈琲豆が本来持っている酸味とはそういうものではないのです。

手漉き和紙に銅版画 (松本里美銅版画展)

2011-06-23T01:32:00.018+09:00

銅版画家の松本里美さんの個展『NADESHIKO ナデシコ』が銀座伊東屋８Ｆのミニギャラリーで、開催されている。
期間は６月20日(月)〜26日(日)/10:30AM〜8:00PM、最終日は5:00PMまで。
上の写真は (勝手に文字を入れてしまったが) 震災前後に作られた連作の一部。

今回は和紙作家の方とのコラボレーションで、その方の手漉き和紙に刷られ (一部は通常の版画用紙にも刷られてているので見比べることができる)、また模様入りの手漉き和紙にはそれにあった新作・旧作が刷られて展示されている。
下の２点は、古い大福帳を解し、漉き直した紙に刷った作品。紙のところどころに元の大福帳にあった文字が見える。和紙に銅版画を刷る場合、紙によってはインクがのらないこともあるという。この紙もそのケースだったとの事で、刷面に雁皮紙を上乗せして刷る雁皮刷りというテクニックが使われている。古くはレンブラントも使っていたという技法 (レンブラントの時代にすでに和紙が使われていたというのも驚きでした)。

松本さんの個展には今まで何度か足を運んでおり、作品も何点か購入しているので、初めて和紙に刷ったという今回の個展も、和紙好きとしては事前にイメージがなんとなく湧くものだったが、実物は想像以上に素晴らしかった。和紙という紙の持つ力にあらためて気づかされました。
展示会場の中央のテーブルには、小粋に額装された小作品や、作品が印刷されたポストカード、そして松本さんの作品集や挿画が使われた本が並べられています (下の写真)。

お時間のある方、銀座伊東屋にぜひ足を運んでみて下さい。
松本さんがいたら、使われた和紙についてや刷りの苦労など、尋ねてみるのも良いかと。
面白い話がきけますよ。

捜しています！

2011-06-12T21:32:00.182+09:00

６月10日(金)に渋谷はアップリンク・ファクトリーで開催された『副島輝人フィルモグラフィ — メールス映画で観る世界フリージャズ史 Part１(1979年〜1984年)』。
当初の予定では78年と79年のメールス・ジャズ祭の記録 (副島さんが８mmフィルムで撮影・録音したもの) の上映だったが、78年のメールスは『88年モスクワ・ジャズ祭』上映に差し替えられた (79年のメールスは予定どおり上映)。その理由が当日明かされる事をアップリンクの担当者Ｋさんから聞いていたのだが…

10日の『副島輝人フィルモグラフィ第１回』にゲストとして参加した横井一江さんのブログを読んで、その訳を知りました。こちらです。

「ディスクユニオンの黒いバッグ」というのは、レコードやＣＤの販売店のディスクユニオンが作ったバッグで、ＬＰレコードが入るサイズのものかと。バッグの表面は左のようなディスクユニオンのロゴ(マーク)が大きくプリントされているはずです。
横井さんがブログで書かれているように、「副島輝人氏のメールスジャズ祭記録映画の8ミリフイルム4本」はとても貴重な資料です。見つかる事、せつに祈るものです。

普通、ジャズを好きな場合、それがどんな種類のジャズであれ、レコート・ＣＤ販売店のディスクユニオンを知らない人はいない…と言ってよい。それでも「ディスクユニオンの黒いバッグ」の説明をしたのは、(横井さんのブログの読者と違って) このブログを読んでくれる人が全員音楽、特にジャズに関心を抱いているわけではないからだ。月光茶房に来るお客さんだって、ディスクユニオンの名前を一度も聞いたことがない人のほうが多い (ついでに言うと、ECMという３文字を知らない人はさらに多い)。

以前、旧月光茶房時代、こんなことがあった。
アルド・ロマーノ (Aldo Romano) の "Non Dimenticar (Don't Forget)"(MLP,1993) というＣＤを店でかけていた時のことだ。
当時の (そして鉄壁の) アルド・ロマーノ・クァルテット (Romano/ds, Paolo Fresu/tp & flh, Franco D'andrea/p, Furio Di Castri/b) により吹き込まれた本作は、イタリアゆかりの有名曲やカンツォーネを取り上げたロマーノの隠れ名盤。ただしアルバム・タイトルの 'Non Dimenticar'(ナット・キング・コールやディーン・マーチンの歌唱で有名) はなぜか収録されてない。ベタだから？いえいえ。オー・ソレ・ミーオやニノ・ロータのジェルソミーナは収録されている。

ＣＤをかけてしばらくしてから、女性のお客さんからわたしに声がかけられた。このＣＤはどこに行けば買えるのかと。
ＣＤのケースを見せて、タワー・レコードやHMVに行って、ジャズのコーナーで探せば売っていますよと答えた。ついでに演奏しているミュージシャンのことを簡単に説明しようと、イタリアのジャズ・ミュージシャンたちで…と言ったところで、彼女は「イタリアにジャズがあるんですか！」と目を丸くして言う。イタリアどころかヨーロッパの国々には皆それぞれジャズがあるんてすよ。「えっー。ジャズってアメリカだけのものかと思っていた」と彼女。
その女性はカンツォーネが好きで、自分の好きな曲がジャズ演奏になって流れてきたので、興味を抱き、わたしに声をかけたとの事だった。
日本人のジャズ・ミュージシャンがいてジャズ・クラブで昔からジャズを演奏しているでしょ。彼女は「ええ、そうですね。」同じように世界中にジャズ・ミュージシャンはいるわけです。「そーか。そうですよねぇ。」と彼女。

ジャズの発祥はアメリカだが、世界にジャズは広まり、どの国にもアメリカのジャズを模した、あるいはその国独自に発展したジャズがある…というジャズ・ファンならば常識といえる事は、実は一般の常識ではない。
この時、あらためて思い、また肝に銘じたのでした。

写　真

2011-06-09T02:54:00.002+09:00

カラープロファイルの埋め込みをsRGBにしたJPEG画像を tumblr.に８点アップロード。tumblr.にアップロードしている画像は flikr の、写真を再構成 (レイヤー処理) したものでなくて全て１枚の写真。
左の写真は、日曜日に渋谷のアップリンクで横井さんのイベントに出向いた時、開場時間までの時間つぶしに入ったカフェで席についてなんとなく見上げたら真上が天窓で、その天窓の半透明のガラスに付着した汚れを撮ったもの。結構気にいっていて、大判プリントをしてみようと思ってます。

Google Chrome の色痩せの問題 (その２)

2011-06-04T23:13:00.019+09:00

WEB上にアップロードした画像のブラウザによる色痩せの問題。mixiのほうでヒントをくれた方いて、JPEG画像にした時のカラープロファイルの埋め込みに原因があることがわかってきた。

わたしの Mac のディスプレイで見る限りだが、Firefox と Safari は、カラープロファイルを埋め込まないと色痩せが起きる (ただし、わたしの Mac のディスプレイもデフォルトの設定ではなく、ディスプレイのカラープロファイルを Adobe RGB に設定すると、途端に Google Chrome のほうがビビッドに見えるようになる)。
一方、Google Chrome は、カラープロファイル/Adobe RGB を埋め込むと、著しく色痩せが起きる。
結局最も無難なのは、カラープロファイル/sRGB を埋め込んだ画像をアップロードした場合だった。

さて、sRGB にしてアップロードしても、やはり色味は Firefox と Safari のほうが良く、Google Chrome は若干、赤味が落ちてしまう。
ただし、細かい質感の表現は、どのカラープロファイルの場合でも Google Chrome が勝っており、Firefox は質感のざらつきなど、ややぼけ気味というか、つぶれ気味になるのは気になるところです。

sRGB カラープロファイル埋め込み

Adobe RGB カラープロファイル埋め込み

カラープロファイル埋め込み無し

tumblr.に上の３つの画像をアップロードしたものを MacBook のディスプレイ (液晶ディスプレイ/カラープロファイルはデフォルト) で Firefox と Google Chrome を使って見比べるたものが下のものだ。
左が Firefox の画面。右が Google Chrome の画面。

Google Chrome の色痩せの問題

2011-06-04T01:41:00.003+09:00

自分が使っているＰＣは iMac と MacBook Pro で、共に OSＸ(10.5.8)。月光茶房のWEBサイト、このブログ、flickr と tumblr に画像をアップロードしている。写真のアップロードで最近悩んでいる問題が、アップロードした写真画像の色痩せ。

使っているブラウザ・ソフトは Firefox、Google Chrome、Safari の三種だが、現在メインで使っているのがFirefox で、予備に Google Chrome。元々インストールされていた Safari は使うことが無くなった。ＩＥ(Internet Explorer) はインストールしていない。

写真画像の色痩せは、Google Chrome で閲覧した時に起こる。特に赤味が著しく後退してしまうのだ。Firefox と Safari での閲覧は問題無ない。上の写真の左が Firefox で見た状態で、右が同じ写真を Google Chrome で見た状態。
この現象は Canon のデジカメで撮影した写真のJPEG画像に最近起るようになった。
スキャナーで取り込んだ画像や Sony のデジカメで獲った写真のJPEG画像では起らない。

思い返すと、iPhoto がアップグレードした頃からのような気がする。
Canon の EOS50D を Mac に繋げると、写真データ(RAWデータ)が iPhoto に簡単に取り込めるようになり、iPhoto と Photoshop が連動して、RAWデータでの補正ができるようになった頃から起きたように思う。
おかけで作業が楽になったのだが。
Canon のデジカメのRAWデータを Photoshop を使って、Photoshopデータ(.psd) かTIFFデータに書き出し、そこからJPEGにして、アップロードすると上記の現象が起きるわけです。

このブログを見ている人はＩＥか Firefox か Safari で見ている人が大半だが、Chrome で見ている人も12％いる。flickr や tumblr の閲覧者もおそらく同じような比率かと思う。

今週、閉店後のビブリオテカ・ムタツミンダでの作業は、この問題の解決のための試行錯誤だった。決定的な解決策は未だ見つかってない。
今のところわかったのは…

1. iPhoto＋Photoshop を使う場合、あるいは Canon の写真の元データがすでに無くて Photoshop データでしか保存してないものは、JPEGデータではなく PNG (Portable Network Graphics) データにしてアップロードすると、Chrome で見た時の色褪せが無い。

2. Canon のデジカメからRAWデータをiPhotoに取り込むのではなく、Canon のソフトである Digital Photo Professional に取り込み、そこから直接 (Photoshop を経由せず) JPEGデータに書き出して (この時カラープロファイルはoffにする) アップロードすると、Chrome で見た時の色褪せが無い。

ただし、2. の場合、大判プリント(CanonのiPF8300で出力)するために、Digital Photo Professional で TIFFデータに書き出すと彩度が強くなり、Digital Photo Professional の画面で見る(あるいはそこで補正した)RAW画像と、書き出したTIFF画像と色味がかなり違ってしまうという現象が起きてしまう。

…というわけで、Canon のデジカメの写真画像に関しては、大判プリントとインターネットのアップロードの二足のわらじを履くためには、1.の方法が今のところ楽だという事になってます。
RAWデータの補正に関しては、iPhoto＋Photoshop と Canon Digital Photo Professional とでは…それぞれ一長一短があって、どちらが良いと言えないところがありますね。

横井一江のジャズ・ピクチャレスク

2011-06-01T01:41:00.007+09:00

横井一江さんが『アヴァンギャルド・ジャズ－ヨーロッパ・フリーの軌跡』(未知谷/みちたに税込2,940円) 上梓された。

その出版記念イベントが、渋谷のアップリンク・ファクトリーで今度の日曜日(６月５日)に開催される。イベント名は『横井一江のジャズ・ピクチャレスク』。

その日その会場でルイ・スクラヴィスを追ったドキュメンタリー『Louis Sclavis, l’histoire d’une creation (ルイ・スクラヴィス、創造の物語)』(ファブリス・ラドゥナック監督、2010年、英語字幕付) が上映 (日本初上映) されるとのこと。

そして「横井一江による取材秘話を交えたトーク、さらにピアニスト/作曲家の佐藤允彦氏をお招きし、ミュージシャンの立場から見たヨーロパのジャズ祭についてお話を伺う」とのこと。
「司会はヨーロッパの文化全般に造詣の深い赤塚若樹」さん。
こちらの日記で紹介した赤塚さんだ。この赤塚さん責任編集の雑誌『PHASES』創刊号には、横井さんが『旅の空の下、高瀬アキ・プレイズ・ファッツ・ウォーラーと』という文章を寄せている。
(PHASES はフリー・マガジンで、月光茶房には３部残っております)

さて、日曜日のアップリンクでのイベントは、入場料として3,800円を支払うと、上記『アヴァンギャルド・ジャズ－ヨーロッパ・フリーの軌跡』が１冊付いて１drink付き。本無しで入場料のみの場合は1,500円(１drink付き)。これはほんとうに楽しみ。

アップリンクのWEBサイトの当該ページはこちらです。
この頁を見る限り、特に予約は受け付けてないみたいだ。

さらに、併設のアップリンク・ギャラリーでは、５月25日(水)～６月６日(月)の間、出版記念写真展『革新者の肖像』が開催されている。
これは横井さんが「メールスジャズ祭などヨーロッパのジャズ祭を20年以上取材し、ミュージシャンに密着し撮影した写真作品」の展示で、「写真展ではパネルにこだわり、最新の素材を使用。20年～10年前のモノクロ写真を現代的に見せることを考えた」とのことだ。

水商売の不思議

2011-05-29T00:51:00.005+09:00

東京は朝から本降りの雨。お客さん、来ないんだろうなぁと、どんよりした気分で店に出向いたら、がぶるさんが傘をさして１階で待っていてくれました。

飲食店開業のノウハウ本によく載っているのが「アイドル・タイムをいかに作らないか」だが、ここで言うアイドルとは idle のほうで、客足が引く時間帯をいかに無くすかという事。
昼食時のようなピーク・タイムがあっても、アイドル・タイムが多いと結果として儲けは出ない。逆に混雑時が無くたって、終日、お客さんが (言い方は変だが) だらだら来ていると、結構な売り上げが出る。ノウハウ本には、客足が引く時間帯があれば、その時間帯のみのサービス・メニューを出して云々と書いてあったりするのだが、ま、だいたいその手のノウハウ本は役に立たない…と思って間違いない。ただ、殺到はしなくても、客足が終日切れないと売り上げが良いのは事実。

がぶるさん来店に始まった今日(土曜日)がまさにそんな日だった。
雨が降っても客足が良い時はあるけれど、それは平日の話で、近所の会社の人が来てくれたりするからだが、土曜日に雨が、それも丸一日しっかりと降られたらお手上げとなる。
ところが今日はそんなことがなく、混み合ってしまう「ピーク」は無いものの、なんとなく１組〜３組いる状態が続いた。終わってみれば天気の良い土曜日や祭日並みの、そして雨の土曜日としては記録的な来客数だった。

なんか今月はいろいろと「記録」づくしなのだけれど、そして分析したって始まらない話なのだが、なんかよくわからないです。

消費税が３％から５％に上がったその初日から客足が見事に引いたり(値上げしていないのに)、阪神大震災とサリン事件の後、世間の気分といったものが落ちこんだ時はその事がちゃんと売り上げに反映された。カフェ・サバト〜月光茶房と景気の動向と売り上げ・来客数の増減は面白いほど (というか厭になるほど) 同期していた。なので、景気の動向や世間の気分を一変させる大事件などにどうしても敏感になるのだが…

去年からそのへんが、つまり同期してるのかどうかが、わからなくなってきた。
月光茶房周辺の人通りが多くなったことが要因としてはあると思う。
以前は「まい泉」よりキラー通り側は人通りが少なかった。それが「ロータス」がオープンして変わる。続くようにしてカフェが次々オープン。ここにきて「パンとエスプレッソと」と「ル・ブルターニュ」という人気店が続けて出店。相乗効果もあってか界隈の人通りがとても増えたのだ。
相乗効果といっても月光茶房が他店に与える影響は皆無ですけれど。

2011年のファーストフラッシュ

2011-05-27T23:37:00.007+09:00

５月16日(火)より紅茶のダージリンとアッサムは、2011年のファーストフラッシュ (春摘みの新茶) をお出ししている。
ダージリンはシーヨック茶園 (Seeyok)、アッサムはドエダーム茶園 (Dhoedaam) のものを TEEJ より仕入れました。
TEEJ の2011年ファーストフラッシュの茶葉の紹介ページはこちらです。
TEEJ に注文する前にサンプルの茶葉で試飲した時は、セリンボン茶園にするかシーヨック茶園にするかで少し迷いました。抽出してカップに注いだ瞬間の香りはややセリンボンが勝っていて、味はセリンボンとシーヨックは甲乙つけ難し、少しジャンパナが弱い(わたしには)かなといったところ。が、紅茶が冷めてくると俄然、シーヨックのボディの強さに一方的に惹かれるようになり、ここでシーヨックに決定。

お寿司、若い時からヒカリものが好きだったが、歳をとってきて加えて白身魚の小さな甘みや、味の微妙な階調を好むようになった。
一方、ワインや珈琲や紅茶は、ボディの強さの中に様々な味や香りが交錯するのが、いまだに好みなのだ。

マンデリンのニュークロップとダージリンのファーストフラッシュ、これだけで喫茶店は成り立つよな…と思ってしまう2011年の梅雨入りです。

作画を再開してみる

2011-05-26T23:39:00.008+09:00

先月末から今月第１週 (ゴールデンウィーク)、さらに第２週にかけての店の忙しさが嘘のような今週前半。
特に第１週は週間売り上げとしては、カウンターのみの店になってからの最高記録を出した。なのに昨日は来客数０人。当然売り上げも０円。カフェサバトを開店して以来初めての事。大雪の日も台風東京直撃の日も、そして３月の震災後１週間でも無かった来客０人。
第１週〜第２週の売り上げ１日平均の金額と第３週〜今週のそれを比較すると５割減で、こんなに月の前半と後半で落差があるのも初めて。
震災と原発と節電の緊張の反動で一気に人出が増した４月〜ゴールデンウィーク、その反動も一段落した…というか、終わっちゃった感が強い。
景気のさらなる悪化、それが５月の給料や６月のボーナスに、はっきりとした数字で出てくるに違いない。ということを震災直後に予測した。それは震災直後に店に来る常連客…それぞれ様々な業種に携わっている…からニュースで報道されない生情報を聞いてのことだった。
予測はしていたけれど、いざ暇になると凹みますね。来月は、例年ならボーナス月だからこんなカウンターのみの喫茶店でも売り上げが伸びるのだけれど、どうなるんでしょうね。

「震災と原発と節電の緊張」と書いたけれど面白いことがあった。
月光茶房のトイレは普段は消灯している。しかし、節電のために消灯しているわけではない (結果的に節電になる訳だが)。トイレの電灯をつけると排気ファンもONになって作動するのだが、トイレの電灯をつけっぱなしにしておくと、当然排気ファンも作動しっぱなしなる。そうすると入り口のドアの隙間から外気が吸気され、客席の足元の空気が常に外から中(つまりトイレに向けて)に流れるので、客席に座っているお客さんの足元が冷えるのだ。真夏であれば冷房の効きも悪くなる。
ということで、トイレは使わない時は消灯している (張り紙などをしてお客さんにお願いしているわけではないのだが)。お客さんがトイレに入って電灯のスイッチを入れ、できればトイレを出る時にスイッチを切ってくれるとありがたい訳です。
で、トイレを出る時にスイッチを切る人とつけたままにして出てくる人、この比率はほぼ半々といったところだった。
ところが、震災直後、計画停電や節電の話がクローズアップされた途端、この比率が変った。というより100％、皆さん、トイレを出る際にスイッチを切るようになった。
この変化には驚きました。すごいな、皆さん。

けれど…ゴールデンウィークが始まったあたり、つまり先月末あたりから、その比率は元の半々に戻っちゃったのである。
「緊張」は長く続かないんだな、きっと。

今週は、おかげて溜まっていた疲れが取れて体が楽になった。なので…
「作画」を意図的に一度止めて、写真だけを撮り続けていた (あるいは過去の作品を出力する) ３ヶ月だったのを、作画復活。写真をちゃんと撮ることが作画にフィードバックされていて面白いです。flickr

新茶を試飲してみる

2011-05-05T23:48:00.004+09:00

TEEJ からダージリンとアッサムの春摘みの新茶 (ファースト・フラッシュ) のサンプルが送られてきた。ダージリンはいつもどおりに３茶園で今回はジャンパナ茶園、シーヨック茶園、セリンボン茶園。
月光茶房は毎回、ひとつの茶園に絞って仕入れるので、送られてくるサンプルの茶葉を試飲して仕入れる茶園を決めている。
今日(５日)に試飲しようと思っていたが、ゴールデンウィーク最終日の今日、想像していたより忙しくできなかった。明日は試飲して決めたい。
発売日が５月13日(金)なので、できればその日に発送してもらい14日(土)には仕入れたいからだ。ダージリンの2010年オータムナルの茶葉の残量が少なくちょっと不安なのだ。

TEEJ 発行のフリー・マガジン『茶話茶輪(sawasawa)』の最新号(2011.5/vol.24)によると、今年は好天が続き、品質・生産量ともに昨年を上回る出来だそう。一押しはセリンボン茶園だそうですが、有機栽培に移行して10年経つシーヨック茶園もボディが強そうでわたし好みかもしれません。明日の試飲が楽しみ。

マンデリンのニュークロップといい、今春の珈琲・紅茶は共に充実していると言えます。珈琲・紅茶といえども農産物ですから、収穫したての新しいものを扱う、これが月光茶房の方針ですけれど、良い収穫に恵まれた時の喜びは大きいのです。

作品を店内に展示してみる

2011-04-29T02:06:00.006+09:00

ビブリオテカ・ムタツミンダの顔料インクのインクジェット・プリンター CANON imagePROGRAF iPF8300 と Mac のキャリブレーション(※)が悩みの種で、設置後、Macのディスプレイのイメージどおりの出力が上手くできなくて悶々としていた。
折角の顔料インクジェット・プリンターの使いこなしができていない…
(※ ディスプレイやプリンター、スキャナーなどの色を入出力する機器の色を正確にかつ安定して再現させるために調整すること)

24日の朝に思いついた事があり、早速試みて出力してみたら…ディスプレイで見たままの色味・明暗でのプリントアウトに成功！
わかってみれば簡単なことでした。
出力したいフォトショップ・データを露出補正機能の中のガンマ値を変更するスライダーで、0.5ほど明るくしてやって出力すると、イメージどおりにプリントアウトができることが判ったのでした。あのプリンターがやっと自分のものになった気がします。2010年に作った「作品」を出力して、月光茶房店内でプチ個展を始めました。５月いっぱい展示の予定。作品は数日ごとに入れ替えていきます。展示作品の一部はこちらにアップロードしているものです。

月光茶房の音会 in 茶会記第三回

2011-04-29T01:31:00.004+09:00

『月光茶房の音会 in 茶会記第三回』が四ツ谷三丁目の綜合藝術茶房喫茶茶会記で５月１日(日)に開かれます。
今回は、ギターやラップトップ等の大谷安宏さんと、21絃箏・17絃箏の八木美知依さんのデュオ。
八木さんは『月光茶房の音会』に出演していただきたかった方ですが、月光茶房のカウンター外には箏を設置して弾くスペースが取れず、出演が叶わなかった演奏者のひとり。茶会記のあの響きの良いライヴ・スペースで大谷安宏さんとどのような「音」を聴かせてくれるでしょうか。楽しみです。

乳製品とニュークロップ

2011-04-23T00:41:00.014+09:00

３月11日の地震以降、安定しなかった乳製品の発注・納品が落ち着いてきたようだ。今朝(22日)は必要な全種類の乳製品が店に届きました。
いつも使っている牛乳・生クリーム・コーヒークリームが全て揃ったのは地震以後、初めてのこと。これで買い出しから解放される。

マンデリンの新豆が入ってきました。
以下は、珈琲工房ホリグチからの案内より転記。

インドネシア「LCFマンデリン」フレンチロースト
専用に作ってもらっている、おなじみLFCマンデリンのニュークロップです。本来のティピカ種の僅かな生き残りで、トロピカルフルーツのような華やかな酸と、滑らかな舌触りを味わうことができます。ローストはフレンチですが、日本で流通している他のマンデリンのような重い苦みはなく、フローラルな甘い余韻が続きます。「もうコーヒーはこれしか飲まない」という常習者が続出のコーヒーです。

マンデリンは苦味系の豆と言われてますし、実際そうなのですが、文中に「華やかな酸」とあるように良いマンデリンは、苦味と舌の両側で感じられる酸味のパランスが絶妙なのです。この苦味と酸味のバランスが美味しいコクを生み出します。決して苦味一辺倒というわけではありません。
15年ぐらい前でしたか、あるシーズンに奇跡的と言って良いほどの美味しいマンデリンが入ってきたことがあります。喉越しが大変素晴らしく、毎日飲んでいたい、いやお客さんに出すのが「もったいない」と思うほどのマンデリンでした (実際、レジに自分でお金を入れて毎日飲んでいました)。その味を思い出させてくれるような今回のニュークロップです。

写真をプリントして飾ってみる

2011-04-22T00:04:00.004+09:00

右足の踵痛(足底筋膜炎)がだいぶ良くなってきたので定休日に外出できるようになり、駒場東大のキャンパスや東京農大のバイオリウムなどにデジタル一眼を持っていって撮影したり。
「作品」の素材を撮るために買ったEOS50Dだが、素材のための撮影よりも写真として撮ることのほうに面白みを感じ始めた上半期でした。
年明けから絞りやシャッター・スピードや露出のことを勉強し、撮っては消して、また撮るの繰り返し。カメラでホワイト・バランスを調整して撮ることや、三脚や一脚やレリーズを使ったり、ミラーアップ撮影を覚え、絞り優先で撮ったり、シャッタースピード優先で撮ったり、マニュアルにして撮ったり……
足が悪くて遠出できない時は自宅のそばで撮影したり、室内で三脚を立てて撮影したり……
まるで写真部に入り立ての中坊みたい。
ミラーレスのデジカメも買ったけれど、今はEOS50Dを使い込んで一眼レフを「習得」したい気持ちが強い。

フォトショで補正すると画像が荒れてしまう場合もあるので、補正する場合は、RAWデータを「現像」する前に専用ソフトで補正してますが、狙ったかんじで撮れるようになってきたので、補正は最小限に。
あくまでも意図したことをさらに追い込むための補正(色味、露出、コントラストなど)としてます。
またB0ノビの顔料インク・プリンターの使いこなしも並行して実行中。フォトショのデータでないとプリント・アウトできないので、画像は最終的にはフォトショップ・データにしますが、フォトショは解像度や出力サイズの変更のみに使ってます。
上の写真は店に飾ってみた写真作品。東京農大のバイオリウム内で手持ちで撮影したもの(39cm×59cm)。こちらにアップロードしてます。

花冷えながら外出してみる

2011-04-05T01:59:00.013+09:00

正月明けから続く右足の踵の痛みが強くなり、普通の歩行が難儀になってきたので (なのでこのところ休みの日も外出が控え目だった)、たまらず先週の月曜日に整形外科に。足底筋膜炎との診断。患部への注射、そして炎症を抑える薬を処方してもらう。痛み、maxが10とすれば１週間で4〜5になったところだが、前日が忙しいと翌日は痛みが増すのは立ち仕事の辛いところ。完治には少し時間がかかりそう。
日曜日は久しぶりに地下鉄に乗っての外出。四ツ谷三丁目の喫茶茶会記に行くついでに、NHKの「ブラタモリ」でも紹介された曙橋の地層の見える土壁を撮ったり。

福島恵一さんのブログに月光茶房が登場。福島さんがディスク・レヴューの頁を担当している Ulysses が休刊していることもあり、ブログでディスク・レヴューを再開されるとか。まずはその「初回特別編」とのことだ。
Paolo Fresu/A Filetta/Daniele di Bonaventura の "Mistico Mediterraneo" (ECM 2203) に始まり、コルシカやサルディーニャ (パオロ・フレズはサルディーニャ島の出身。サルデーニャとも表記される) のポリフォニー、モノフォニーのＣＤが紹介されてます。

今日(月曜日)は、整形外科に行き、２ヶ月に一度通う眼科に行き、店で仕込みをして、新宿のピットインへ。
藤井郷子(p)、田村夏樹(tp)、臼井康浩(g)、小山彰太(ds)。
予定されていたドイツのミズキ・ヴィルデンハーン(dance)、シカゴの益子高明(ds)の参加が中止になったのは残念でした。特にミズキさんの来日中止はショック。田村さんのガトー・リブレの演奏に彼女が飛び入りで初参加した西荻窪「音や金時」でのパフォーマンスが今でも忘れられなくて、とても楽しみにしていたので。
あの時、1st.setではお互いに手探り状態で、ガトー・リブレの４人の演奏の「前」でミズキさんが踊っている…逆に言えばミズキさんのダンス・パフォーマンスのバック・バンドとしてのガトー・リブレ…だったのが、2nd.setでは背景と前景の関係が無くなり、５人の人影が均等に感じられるほどに素晴らしいパフォーマンスになって、とても感動したのでした。
ミズキさん達を加えたツアー、今回は中止になってしまったけれど、年末か来春に再度企画されるとのこと。

イエローとアイス・ブルー (2)

2011-03-30T22:14:00.007+09:00

「家を出たら、手ぶらでは帰れない」
がぶるさんが土曜日に店に来てくれた時 (手ぶらではなく、すでに買い物をした後だった)、帰り際に言った一言。ＣＤ屋やレコ屋に通う方たちも納得の名言でありましょう。
そのがぶるさん、靴好きでもあり、スポーツウエア好きなことは彼の日記を読んで知っていたので、わたしが最近、贔屓にしているスウェーデン発のアウトドアのクロージング、フットギア、バックパックの専門店 Haglöfs (ホグロフス) を紹介した。直営店が原宿のディーゼルやユナイテッド・アローズのそばにあるからだ。
欧州では人気のあるメーカーのひとつらしい。ウエアも靴もリュックも、どれもがデザイン・生地・色味(発色)・機能性が良くてとても気に入っている。３年ほど前にこの神宮前直営店を散歩の時に発見。以来、バックパック２個、トレッキングシューズ２足 (履き心地がとても良い、今回のロンドンにも履いていきました)、アウター４着、クロップドパンツ２本と「手ぶら」で帰らないことにかけてはわたしだって (笑)。
上の写真は先日購入したホグロフス３足目のトレッキングシューズ。アイス・ブルーにレモン・イエローが配されて。
スニーカーを毎年買っているわけではないけれど、買う時は春から初夏にかけての事が多い。というよりその頃、決まってスニーカーを新調したくなる。これは大学１年生の時に読んだレイ・ブラッドベリの連作短篇集『たんぽぽのお酒』の中の、夏の日の始まりを告げる白い運動靴の話を読んで以来 (最初に読んだのは『ウは宇宙船のウ』に単独で収められた「駆けまわる夏の足音」のほうかもしれない) のことなのだ。
今年は新調してしまった。
上の写真がそれ。デンマークのシューズ・メーカー Ecco (エコー) の新作。スムース・レザーの表地。靴紐のイエロー (平紐ではなく丸紐なのも良いのです)。サイドから靴底にかけての処理の上手さ、そして蛍光グリーンの鮮やかさ。100点満点の2011年の夏の日の始まり… 58歳のダグラス…なんちって。

イエローとアイス・ブルー (1)

2011-03-30T01:00:00.007+09:00

がぶるさんが26日付の日記に書いていた、わたしがロンドンで購入したワーカージャケットというのが上の写真の一番左のもの。ロンドン・オリンピックに備えてか、市内は建物も道路も工事だらけ。作業に従事する人たちが羽織るこのワーカージャケットがやたらと目についた。大のワークウエア好きの自分は、欲しくてたまらなくなり…プロユースの工具店にこのジャケットがディスプレイしてあるのをバスで移動中に見つけ…試着させてもらい購入。

がぶるさんが日記でリンクしたものと同じくDickiesのものでフード付き。キルティング加工の裏地がついていてダウンジャケット並みに暖かい、袖口はニットのリブ編みの二重構造になっているので袖口から冷気が入らない。ポケット類は最小限ながらよく考えられていて使い勝手が良い。そしてダブルジッパー。これで日本円で3,500円はびっくり。
グレーのラインはリフレクター加工されており、光が当たると真っ白に反射する。
この手のワーカージャケットは、レスキューが着るものと同じなので、ロンドンに行っている時に起きたニュージーランド地震、そして今回の東北・関東地震と大災害が続いた今、単なる防寒着として街に着て出るのは憚るものとなってしまった。

写真、左から二番目が自転車用のウインドブレーカー。エコもあってロンドンは自転車通勤が多く、なぜかこの蛍光色っぽい黄色がやたらと行き交ってました。つられて、ケンジントンの自転車ショップで購入したもの。

ブルーが今の色だよね。がぶるさんと一致した意見。
黄色と青色。
これがこの２年ほど胸がときめく色です。
左から三番目はストーンアイランドのジャケット。2010〜2011年秋冬の新作カタログで見た時に購入を決めて、ショップで取り置きして買ったもの。こちらは全体がリフレクター加工された生地を使っていて、その上にスポンジを使って青の染料を塗布してある。スポンジでの塗布のために光が当たると下地のリフレクター加工が反射する。光が当たらなければ写真のようにアイス・ブルーだが、光が当たるとピカッとします。派手です。裏地がフリース加工されたものなので、こちらもかなり暖かいジャケット。

一番右が蛍光色っぽい発色のオレンジのダウン・ジャケット。フェザー混入無しの100％グース・ダウンのジャケット。ロンドンにはこれを着ていきました。ラルフローレンのもの。

入店情報

2011-03-22T23:31:00.006+09:00

先週、金曜と土曜は普通に忙しく、店に出続けていても、忙しくない日が１週間以上続くと体が鈍ることを土曜日に知ることに。
土曜日の午後は、その時作っている飲み物やサイド・メニューの後に、控えている注文が２組以上あるという…いつもの土曜日ならよくある状態が２回ほどあったのだが、考えずとも自然に手や体が動くとか、段取りを頭をフル回転せずともできるとか、そんな当たり前のことが簡単にできなかった。年末年始やお盆に１週間ほど休んだ後なら毎度経験していることだけれど。

暇だと体や感覚が鈍ります。
そうならぬよう、ガラス窓や鏡を拭いたり、普段拭けないような部分の煙草ヤニや油汚れを落としたり、エアコンのフィルターの洗浄をしたり…体をあまり休めぬようしていたのに、やはり鈍ってました。

３月はＬＰやＣＤ、かなり入店しています。
３月10日にドイツやフランスに注文したものは、いつも通り１週間で届きました。宅配便などの運送・配達が遅延している中、郵便局の配達 (ゆうパックも含めて) は遅延が無かったようです。
以下はその一部ですが、まずＣＤから。

♪Ketil Bjørnstad/Svante Henryson "Night Song" (ECM)
♪Paolo Fresu/A Filetta/Daniele di Bonaventura "Mistico Mediterraneo" (ECM)
♪Cyminology "Saburi" (ECM)
♪Colin Vallon/Patrice Moret/Samuel Rohrer "Rruga" (ECM)
♪Julia Hülsmann Trio "Imprint" (ECM)
♪Iro Haarla Quintet "Vespers" (ECM)

♪Wolfgang Muthspiel/Brian Blade "Friendly Travelers" (Material Records)
♪Destroyer "Kaputt" (Merge Records) カナダのネオアコなインディ・ポップ

♪Joey Baron/Bruno Chevillon/Elliott Sharp/Frnck Vigroux "Venice, Dal Vivo" (D'Autres Cordes)
♪Franck Vigroux "Camera Police" (D'Autres Cordes)
♪Franck Vigroux & Matthew Bourne "Call Me Madame (good news from wonderland)" (D'Autres Cordes)
♪Franck Vigroux & Ars Nova Instrumental "Broken Circles Live" (D'Autres Cordes)

福島恵一さんの「2010年ベスト30」より
♪Christine Abdelnour Sehnaoui/Magda Mayas "Teeming" (OlofBright)
♪Pascal Battus/Chistine Sehnaoui Abdelnour "Ichnites" (Potlatch)
♪Lethe(Kiyoharu Kuwayama) "Catastrophe Point #7 & #8" (invisible birds)
♪Michael Moser "Resonant Cuts" (Edition RZ)
♪Kassel Jaeger "Aerae" (senufo editions)
♪Max Eastley "Installation Recordings(1973-2008)" (Paradigm Discs) →取り寄せ中
(Gilles Aubry/Stephane Montavon "les ecoutis le caire"はSOLD OUTでした。ものすご〜く残念！)

続いてＬＰです。
♪Kai Fagashinski/Michael Thieke "The International Nothing" (Ftarri)
♪Aqsak Maboul "Un peu de l'ame des bandits" (Crammed Discs
♪Music Workshop - Polish Avant-Garde Misic (Muza)
♪(Friedrich Gulda with) Anima (Pilz)
♪Space Jazz Trio Vol.1 (YVP Music) ピアレヌンツィ・トリオ。やっとLPを入手。
♪DOA "O Son da Estrela Escura (Ruada) 本盤が手に入るとは！
♪George Russell "Othello Ballet Suite - Electronic Organ Sonata No.1" (Sonet)
♪Fred Van Hove "Requiem For Che Guevara" (MPS)
♪Rolf & Joachim Kühn Quartet "Re-union In Berlin" (CBS) 檄レアにつき…

いつもの月光茶房

2011-03-17T23:48:00.005+09:00

今日(17日)、昼間、10席しかないカウンターにお客さんが３組(４人)居るという時間帯があった。複数組のお客さんが短時間とはいえ居るというのは、地震以来初めてのことだったから、嬉しかった。
二人連れの男性の一方がカフェ・サバト開店以来の常連さんで仕事の打ち合わせ。一人で来られた男性もお馴染みの方で書類を広げて珈琲を飲みながら仕事をされていた。もう一人は女性で初めて見えた方だったが、こちらも仕事をされている様子だった。
いかにも喫茶店らしい時間がゆっくりと流れ、地震前の時間が戻ったかのよう。

徐々にだろうけれど冷静さを取り戻し、今後の見通しは大変とはいえ、普通に目の前の仕事に取り組んで日常に戻っていこうとする雰囲気というか意志のようなものを感じた時間でした。

その方達が全員帰られてから、今朝届いたECMのＣＤ７点 (３月10日にネットでECMに注文したもの) を１枚ずつ聴き始めた。中でもパオロ・フレズの "Mistico Mediterraneo"(ECM2203) は大変素晴らしい。Jon Balke と Amina Alaoui の "Siwan" をちょっと連想しましたが、とても感動的な１枚。配達・配送のことを考えると気軽にインターネットでの注文が躊躇われるかもしれませんが、ぜひ手に取って聴いてもらいたいです。

午後７時ごろに去年からよく店を利用してくれる女性が来店。
ご実家が福島とのこと。通り一本隔てた辺りまで津波が押し寄せたとのことですが、家もご家族もご無事とのことで避難所のすぐそばということもあり、皆さんご自宅に居るという。その場所は福島第一原発から30km以上離れており40km圏内なのだが、30km圏内と同じく屋内退避とのことだ。携帯でインターネットに繋いで、福島原発の情報を見ていた彼女が、地上からの放水の失敗＆中止のニュースを読んで「あぁー」と声を上げた。どう彼女に声をかけて良いのか、その時言葉が出てこなかった。

その後「四方山話」となったのだけれど、昨日とはやはり雰囲気が違った。
彼女が帰られて、みぞおちのあたりに大きな石があるような気持ちに。

近隣は休みや早仕舞いする店がまだ多い。会社も同じく。夜は月光茶房の近所ではコンビニとロータスの看板の電気がついているだけ。暗く人通りの無くなった通りに月光茶房のメニュー台だけがぼんやりと浮かび上がっている。そんなかんじだ。

月光茶房の隣の美容室も早々と閉めるので、店外も真っ暗。
店でひとりでいると、みぞおちの「石」がさらに大きくなるように感じてしまう。
目の前のやるべきことをひとつずつこなしていく。気分が落ちこんだ時、部屋の掃除や料理をすると心が落ち着く。それに近いかもしれません。
午後８時ごろから明日の仕込みを始める。

パオロ・フレズのアルバムをもう一度聴いてみる。人を、または明日を、何かを信じる気持ちが少しずつ蘇ってくるのを感じました。

四方山話

2011-03-16T23:22:00.003+09:00

先週の金曜日の夜、店に寄ってくれた「帰宅難民」の方の中に初めて見えたお客さんが一人いらっしゃったが、その方以外は金曜・土曜・火曜と来てくれたお客さんは皆さん、常連さんや知り合いの人たち。普段なら初めて見えるお客さんが圧倒的に多い土曜日も常連さんしか見えなかった。
今日の午後、久しぶりに初めて見えたお客さんが一人来店。
わたしは初めて見えたお客さんには、お客さんの方から話しかけられない限りは、こちらからは話しかけない事を原則としています。
が、今日はなんか嬉しくて、またそのお客さんしか店内にいらっしゃらなかった事もあり、わたしのほうから話しかけてしまいました。

一人で家にいてＴＶで被災や原発情報を見ていると鬱々としてくるので外出をしたとの事 (これは今日見えた他のお客さんも全く同じ事を話していた)。月光茶房の近所にあるショップに興味があったのでこちらに来られたと。

今回の震災に関する話題が多かったとはいえ、四方山話をして、お客さんも気持ちが少し軽くなったように見えました。良い店に出会ったから、出てきて良かったと。
実はわたしのほうこそ、お客さんと四方山話をすることによって気持ちに余裕ができたり、沈みがちな気分が軽くなったりしているのです。その事に気づかされた２日間でした。

夜、見えたお客さんもおっしゃっていた事ですが、報道機関もインターネットも「批判」ばかり目立つし、最悪の事態の予想の繰り返しにも苛立っている人が都内では多くなってきたとも感じています。

乳製品の確保について

2011-03-16T13:38:00.005+09:00

月光茶房のWEBサイトのトップページに記載しましたが、店で使用している牛乳・生クリーム・コーヒー用クリーム等の乳製品の納品が中止もしくは不安定な状態になっております。メニューの一部がお出しできない場合がありますので、ご了承下さい。

契約している業者さんから先ほど連絡が入り、今週は受注・納品ができない、および来週以降の受注・納品も未定とのこと。
店の牛乳の在庫がつきたら(もしくは賞味期限が切れたら)、近所の小売店から買うしかないのだが、知り合いの珈琲専門店の店主さんに聞いても、現在、牛乳の確保はかなり難しいとの話だった(14日の月曜日に聞いた話)。
問題になっている買い占めのせいもあるが、あらゆる飲食店の人たちも自店の乳製品確保のために小売店で購入するからだ。

訪問販売

2011-03-15T23:32:00.003+09:00

今日(15日)、店に出勤しようとしたら自宅のインターホンが鳴った。モニターを見ると二人の男性が映っている。モニターのカメラに近い男性は右手に何かケースを抱えており、「八百屋ですけれど野菜をただいま販売しております。野菜、ご入用ではありませんか？」と言う。

野菜の訪問販売？初めてのことだ。

八百屋と名乗るが近所では見かけぬ顔。二人はお揃いのウインド・ブレーカーを着ているが、その色が災害時の救援隊が着用するような蛍光色っぽいオレンジ。
すぐに胡散臭さを感じた。
カミさんも同様に感じたらしく、「間に合ってますから」と断った。

午後１時、店を開けると、早速、近所で働く常連さんが寄ってくれる。

午後３時をまわった頃か、２組目のお客さんが来店した時、店の扉をノックする音が。
返事をすると扉が開き、搬送に使う大型の業務用パン・トレイを右手に抱えた男性が立っていた。
「渋谷の○○○○○○ですが、美味しいワッフルができましたので今、お分けしてます。いかかでしょうか？美味しいんですよ」
この男もオレンジ系のジャンパーを着用。

「結構です」

間髪入れず断る。

お断りしておくが、あくまでも以下は私見だ。
この２組の訪問販売、詐欺ではないと思う。そう思うが、ある団体の関連企業の集金としての商業活動であるに違いない。
その団体 (宗教団体とは書かない。わたしはその団体の宗教を宗教と認めていない) は企業・会社を多く持っており、印刷から化粧品、下着、コーヒー豆等の通販で「集金」をしていることが知られている。実際、店を始める前にわたしが勤めていた会社で、上司がその「宗教」にはまってしまい、退職後、女性下着や化粧品の販売勧誘をかつての同僚や部下に電話でさかんにするので困ったことがある。

その手の訪問販売はカフェ・サバト時代から多い。トイレの節水コマの販売に始まり、渋谷の雑貨店と称しての雑貨や文房具の販売、○○市の和菓子店と称しての餅の販売、大学の文化祭(だったかサークル活動だったか)へのスポンサー依頼などなど。
トイレの節水コマの販売の頃は、身なりが、いかにも共同生活で皆で服を共有してますといったもので、すぐにそれと判る「貧乏臭い」ものだったが、90年代後期になるとこざっぱりとした身なりになり、最近ではお洒落だったりするから身なりで判断できなくなった。

野菜にパン(ワッフルだが)。

一人で大量に買う輩も貧相だけれど、品薄につけこんでの訪問販売もまた。

スピーカーの移動

2011-03-15T23:23:00.004+09:00

昨日の月曜日は定休日。土曜日から考えていたことを実行に移す。
月光茶房のスピーカーは天井から吊るしたスピーカー台に載せている。今回の地震の横揺れでは１mmたりとも動かなかったのだが、今後可能性のある大きな余震が縦揺れだった場合、飛び出し落下することも考えられる。なのでスピーカーを降ろし、カウンター内の壁側に設置してあるコーヒー・ミルが置いてある台の両端に移すことを考えていた。

天井にあるスピーカーに繋いであるスピーカー・ケーブルは天井や壁に取り付けた管の中を通しているので、その管から抜くことができない。スピーカーを移設するには新しくケーブルを用意しなくてはならない。

というわけで月曜日は午後、ケーブルを買いに外苑前より銀座線で秋葉原に出向く。神田駅に着き、外に出てみると、いつもと様子が違う。人出が極端に少ない。歩いている人もスーツ姿の人が多く、電器店に来たというより仕事での移動といったかんじだ。
大型家電店はみな休んでいる。目指したオーディオ店もシャッターが降りていた。もしやと思いオヤイデ電気に向かう。ありがたいことに営業しており、そこでスピーカー・ケーブルを10m×２購入。支払いを済ませリュックにケーブルを入れ、銀座線に乗り渋谷方面に戻る。
予定では赤坂見附で丸ノ内線に乗り換え、新宿のハルズ・レコードに行って取り置きのレコードを引き取るつもりだった。が、午後５時ですでに赤坂見附の丸ノ内線のホームは長蛇の列ができていた。銀座線は通常運転の４割、丸ノ内線は５割運行とのことだったが、銀座線に比べて丸ノ内線のほうが運行数が少ないのだ。
新宿に向かうのを中止し、店に戻ることに。
近所のスーパーで弁当を買い自宅で夕食。店に降りてスピーカー移設の作業開始。

ソナス・ファベールコンサルティーノをカミさんに手伝ってもらい、カウンターにひとまず降ろす。付着した油分や煙草のヤニの汚れを落とし、いざカウンター内の台に置いてみたら…置くことはできるのだが、台の奥行きに対していっぱいいっぱいで、カウンター内の行き来に支障があることが判明。
そこでビブリオテカ・ムタツミンダのスピーカー、ソナス・ファベールミニマ・ヴィンテージを月光茶房に移設、コンサルティーノはビブリオテカ・ムタツミンダに移すこととした。
ミニマ・ヴィンテージをカウンター内の台に設置、買ってきたケーブルで窓側に置いてあるプリメイン・アンプと繋ぐ。天井のコンサルティーノはカウンター内で働く店主に向いていたけれど、ミニマはカウンターに座るお客さんに向くことになり、音楽喫茶としてやっと真っ当な(？)スピーカーの向きになりました。また、座った人の耳の高さで音が鳴ることになったわけで、カウンターの中にいても音の印象がかなり違います。音が体感的になったというか。
しばらくこの状態でいこうと思ってます。

明日も普通に(節電は心がけますが)営業いたします。

3月11日

2011-03-12T13:58:00.003+09:00

昨日は記憶に残る誕生日となってしまった。
月光茶房もビブリオテカ・ムタツミンダも(自宅も)全く被害はなし。スピーカーもＣＤも食器類も飛び出したり落下することがなくほっとしました。

金曜日の夜は忙しいことが多いけれど、さすがにお客さんは来ないかなと思っていたら、夕方から「帰宅難民」の常連さん達がぽつりぽつりと来店。道中、表通りで渋滞の様を撮った写メを見せてもらい、赤坂見附や青山通りが両車線とも大渋滞を起こしている様を知りました。

夜は音楽を流すのをやめ、MacBookをRadikoに繋げて地下鉄の運行情報を流しっぱなしにしておりました。
10時過ぎに千代田線が動き出したことを確認。11時頃、最後のお客さんが帰られて閉店。

昨日の揺れの初体験のショックはまだ尾を引いてますし、地震が拡大していくのではという不安も少なからずある。さらにＴＶで流される被災地の映像を見ていて痛む心。
本日も通常どおり店を開けましたが、今日も一日頑張るぞ！という自分の気持ちになんとなく張りが無いように感じてます。

桜のシフォンケーキ

2011-03-11T01:49:00.005+09:00

月光茶房のWEBサイトのトップページに記載したとおり、本日よりこの時期限定の「桜のシフォン・ケーキ」を開始。桜餅に使う塩漬けの桜の葉を使ってシフォンに桜の香りをつけたもの。甘みと塩味のバランスが程よいシフォンになってます。
春先に桜の葉を洋菓子に使うのは、最近では多くのカフェやケーキ店で目立つようになりましたが、月光茶房では12、3年前から春先限定でお出ししているものです。当初は食紅を入れてほんのりと生地が桃色になるようにしていましたが、７年前から食紅を入れるのをやめております。

tactile sounds 2011

2011-02-18T15:46:00.017+09:00

四谷三丁目にある喫茶茶会記で、音楽ナビゲーター/評論の益子博之さんとサックス奏者/作曲家の橋爪亮督さんがプレゼンテーションするライヴ・シリーズ『tactile sounds 2011』が３月から始まる(全５回)。

以下はフライヤー裏面(左)に記載された益子さんによる前口上のテキスト。

音は、空気の振動です。
本来、音楽は身体全体の肌で感じることができるものだったはずです。
ところが、iPod等のヘッドフォンを通じて聴く音楽は、残念ながら小さな耳穴の中だけに閉じこめられてしまっているのです。
たった今、そこで生まれたばかりの生きている音を、肌で感じたい、感じて欲しい。

tactile sounds　〜触れ・逢う・響き〜

「tactile sounds」とは、「触知できる音」「触覚で感じる響き」......
触れられるような距離で音とその空間の響きを聴くこと、感じること。
耳で聴いてはいても、視覚的に音楽を捉えるような習慣を一旦止めて、皮膚感覚、肌の触覚を通じて捉えるような音楽の聴き方をしてみること。
音楽家同士の、音楽家と聴き手の、聴き手同士の、異なる感覚が出逢い、触れ合い、響き合うことで、互いの肌を通じて届くような音楽を生み出す場所と時間となること。
「tactile sounds」という言葉には、そんな私たちのささやかな願いが込められています。

益子さんは今度の日曜日(2月20日)に吉祥寺のサウンド・カフェ・ズミで開かれる北里義之さん主催の『混民サウンド・ラボ・フォーラム』の第11回「触覚を見る。触覚を聴く」にゲスト・パネリストの一人として出演。もう一人のパネリストは「オプトロン」のパフォーマンスでお馴染みの伊東篤宏さん。詳細はこちらを参照して下さい。

また、益子さんは、WEBサイト『musicircus』のこちらに「2010年に聴いた 10枚」を寄稿しています。同頁の▼をクリックして下さい。

雪かきは結構痛そう…

2011-02-11T01:03:00.004+09:00

シグマの単焦点レンズ(50mm)を買ってEOS50Dに付けて撮影したり、さらに作品を作ったりしているがWEBへのアップロードは見送り中。３月に入ったらアップロードしたいと思ってます。

あるシリーズ・ライヴのフライヤーのデザインを頼まれていて、現在制作中。
アドビのInDesignでレイアウトして印刷用PDFデータに書き出して印刷に回すことにした。
最初はPagesで作ってPDFに書き出すつもりだったが、今後のこともあるのでInDesignで作り直してます。InDesignはあまり使ったことがなかったので、時々ハウツー本を見ながらの作業ですが、やりだすと面白いですね。クセになりそう。

今度の日曜日はサックス奏者の橋爪亮督さんのグループのライヴに行く予定。楽しみにしていたものだが、ドラムスが田中徳崇さんというのでさらに楽しみ倍増。

21日からカミさんとロンドンに行ってきますが、今、腰痛・踵痛・股関節痛がひどくて難儀してます。特に右足の付け根の痛みが尋常ではなく、右足に体重がかかると痛み、体を少しひねっても痛み、歩けば右足を引く時に痛みが走り、座っていても痛み出すという…
去年の夏にロンドンに行った時も右足が良くなくて、歩くのに歩幅が出ず、足の回転も悪く、普通に歩いているつもりでも、一緒に行った人たちに離されていく。それはそれでショックだったのですが、今回は相手はカミさんだけなのでゆっくり歩いてもらうかと。

前回行けなかった cafe OTO に行くつもり。昼間のカフェ＆ＣＤショップが目当ですが、23日夜がジョン・ブッチャー出演なのでそれも行けたらなと。調べたらホテル近辺からバス一本で行けますし、その路線はナイト・バスもある。on the door で千円弱だって。

びぶむた工房２

2011-02-03T00:29:00.005+09:00

ビブリオテカ・ムタツミンダにB0ノビの顔料インクジェット・プリンター CANON iPF8300 が搬入されました。プリンターの左右は 1ｍ90cm あるので、プリンターというより印刷機に近いですね。

知り合いのグラフィック・デザイナーＫさんから早速、ポスター５点の出力依頼が。
写真はBO判のポスターをプリントアウトしているところ。
RGBモードのフォトショップ・データにしての出力。ポストスクリプト対応のプリンターですけれど、対応するためのアプリケーションは高額なのでPCに入れてないのですが、出力された文字はアウトライン化してあるので全く問題なく見えます。
12色プリンターで、黒系インク２色＋グレー系インク２色を持っており、また顔料インクなので黒の発色としまりが大変素晴らしいです。
出力したものは、南青山のギャラリーで開催される展示会の壁に貼られるとのこと。
１枚、サンプルとして出力させてもらったので、ビブリオテカ・ムタツミンダの壁にも貼ろうと思っています。
興味ある方は店で声を掛けて下さい。

ジャズと漫画、青山とカフェ

2011-01-29T00:58:00.008+09:00

雑誌を二つ紹介します。

まず、首都大学東京准教授であり、チェコのアニメーションの第一人者である赤塚若樹さんが責任編集した雑誌『PHASES(ファーズ)』の創刊号。小特集が「ジャズ」です。
目次はこちらをご覧下さい。JAPOレーベルにもアルバムを残すイジー・スチヴィーンへの岡島豊樹さんのインタヴューは貴重です。

閲覧用の一冊が月光茶房にあります。首都大学東京の赤塚さんが所属する学科が発行元なので非売品につき書店等での扱いはありませんが、10部ほど店に送っていただく予定なので、ご希望の方にはさしあげる事ができるかもしれません。

もうひとつが『青山カフェ』(グラフィス出版/1,200円)。
『銀座カフェ』『吉祥寺カフェ』『自由が丘カフェ』などに続くグラフィス出版のカフェマグ・シリーズ第８弾。北・南の両青山や神宮前から千駄ヶ谷にいたるエリアのカフェや喫茶店の紹介本。各店舗の紹介頁以外に、メニュー・ブック、照明、カップ＆ソーサ、椅子など個別にテーマを設けて各店舗からピックアップした頁の編集が面白い。
各店舗のスタッフの写真頁もあって、わたしの写真も採用されております。取材の時にカメラマンさんがローアングルから撮られたので顔が小さめ、さらに足長に写っていて、ちょっと「素敵なマスター」になっていて笑えます。
月光茶房の紹介文内にひとつ誤植が。
ECMライブラリーがEMCライプラリーになっており、残念。

びぶむた工房

2011-01-23T03:35:00.003+09:00

flickr に今年初めてアップロード。
予定では月末にＢ０ノビの大判プリンター (顔料系インクジェット・プリンター) がビブリオテカ・ムタツミンダに搬入されることになっている。
それに伴い、ＰＣのディスプレイ、ＰＣそのもののスペック、そして大判プリンターの出力のノウハウなど解決したり勉強していく問題が山積み。セミナーに通うことも必要になってくる。デジタル・カメラのRAWデータの事を、そしてその最善の出力方法も勉強していかないと。

Owl Records その２

2011-01-20T23:30:00.010+09:00

今夜も寒い。冷えます。

昨晩は店が終わってからビブリオテカ・ムタツミンダ(ＢＭ)で「残業」…って日課にようになっているけれど。
エアコンの暖房を強にして、コーデュロイのシャツの上に厚手の裏起毛のスウェットパーカーを着て、二枚仕立ての裏起毛のカーゴ・パンツを穿いて、さらに毛布の膝掛けを腰から巻いてのＰＣ作業。しかし、足元からの冷えが昨晩は特にきつかった。午前２時過ぎにはたまらず作業中止。
ＢＭは冷えます。真冬の「残業」は風邪をひく原因になりかねません。
綿入れパンツや電気ストーブが必要かもしれない。
今夜は月光茶房の MacBook で入力中。ＢＭより月光茶房のほうが暖かいのです。
これは店には暖房の他に、コールドテーブル (上面がテーブル状になっている横長の冷蔵または冷蔵冷凍庫) が２台、製氷機が１台、そしてビール・サーバーが１台と、熱を放出する機器が常時稼働しているためです (夏はこのせいでカウンター内は冷房の効きが悪く暑くなる)。

さて、昨日の日記に書いたフランスの Owl Records ですが、以前からレーベルのディスコグラフィを探していた。同名や似た名前の現在活動中のレーベルが多いこともあって、ネットで検索しても上手く見つけられないでいた。
今夜店に見えたrattaさんが検索の良いヒントをくれたので、早速やってみたら簡単に見つかりました。

これがそのひとつ。
上にリンクした頁はＬＰで出ていたものを全てカタログ番号順に記載していると思ったのですが、Owl 051 Dave Liebman "Trio + One" のＬＰをわたしは持っているので…う〜ん難しいぞ。

もうひとつが All About Jazz のフォーラムの頁でこちら。
上にリンクした頁はその２頁目で下にスクロールしていくと一番下にアルバム・リストを書き込んだものが出てきます。いやぁ、助かりますね。
ＬＰリリースの最後はどれでしょうか。

Owl 049 Gil Evans,Steve Lacy "Paris Blues" これはＬＰで所有。
Owl 050 Aldo Romano "Ritual" こちらはＣＤで所有。
Owl 051 Dave Liebman "Trio + One" 上記のとおりＬＰで所有。
Owl 052 Franco D'Andrea "Volte" これはＣＤで所有。

確か "Volte" はＣＤしか存在しないはず。052以降はＣＤのみのリリースで間違いないと思います。今まで 050 のアルド・ロマーノ・クァルテット/w パオロ・フレズ(tp), フリオ・ディ・キャストリ(b), フランコ・ダンドレア(p) "Ritual" はＣＤしかないと思っていたけれど、ＬＰがあるのでしょうかね。カタログ・リストが見られたおかげで新たな疑問が…

追記: インターネットで調べたら、どうやら Owl 050 Aldo Romano "Ritual" はＬＰでもリリースされていたようです。このへんのＬＰは新譜としてＣＤもリリースされていた時期の末期ですから、ＬＰはプレス数が少なくなっていたのでしょう。
現在、80年代末から92年頃までに新譜としてリリースされたＬＰは珍しかったり、レア盤化していたりしますね。

Owl Records

2011-01-19T23:42:00.006+09:00

ビブリオテカ・ムタツミンダ(BM)にECMのアナログ盤を収納したために、それまで収納していた月光茶房のレコード棚が3ブロック半も空いてしまった。レイシーやスクラヴィスやARFI関連もBMに移動したためにさらに空きが。
欧州系ピアノ・トリオ、スウィングヴィルやムーズヴィル、ジョニー・ホッジス＆エリントニアン、クラリネット＆スウィング関連のレコードを自宅から月光茶房に運び入れたが「空き」が埋まらない。
メインストリームを月光茶房に、フリーや実験音楽をBMに、という目論みだったが、店の棚が埋まりそうにないので、BMからOwlレーベルやJMTレーベルのレコードを月光茶房に戻す。

久しぶりにOwlのレコードを店でかけて聴いてますが、魅力的なレーベルだったなぁと改めて思う。
メインストリームなジャズ・レーベルではなく、かといってフリー専門でもなく、その合間をいくような…というかそういった区分けでは音楽を見ていない、それでいてあくまでもジャズを扱うレーベルという矜持を持ちつつ、懐古的であったり保守的な印象は皆無なレーベル。スリーヴ・デザインも集めたくなるようなスタイルを持っていた。
ヘレン・メリルのアルバムも米国プロデュースのものとは明らかに違うクールさが良くて、まるで北欧のシンガーのような佇まい。ＡＢ面共にゴードン・ベックがピアノで、Ａ面はそこにレイシーが絡み、Ｂ面はグラッペリと共演。特にＡ面のレイシーがとても良いのです。

ところで、月光茶房のWEBサイトのトップページに２月の臨時休業の日程をアップしました。
定休日も含めて第４週がまるまるお休みになります。

ハワイコナの入荷

2011-01-19T00:53:00.004+09:00

1月も半ばを過ぎて店もペースを戻しつつあるけれど、例年より客足がもうひとつなのは(安定はしているのですが)寒さのせいもあるようだ。知り合いのバーやカフェも年明けから客足が良くないという話だし、近隣の人気店を見ても確かにすいてますものね。

カウンター中央の排気ダクト内の油汚れの改善のために、ダクト内に小さなグリスフィルターを新設。心配していた風切り音は無く、むしろ以前より静かになったようだ。排気力も落ちていないようだし。
永年使っていた浄水器も限界といったかんじだったので、こちらも浄水器を一新。
珈琲のドリップのロトも新しくしたので、仕事始めと共にリスタートといったところです。

12月になって突然、入ってきたハワイコナはとても良い状態の豆で、ハワイコナの繊細な味が素直に味わえる焙煎もさすがだなと思います(ハワイコナは焦げやすいので焙煎が難しい)。昨年の4月以来の入荷でした。
年明けの注文でも入ってきたので月光茶房としてはあと1週間強はお出しできます。その後は、珈琲工房ホリグチが輸入したロットが終わればそこで終了となります。ハワイコナは良い豆が入手できないと珈琲工房ホリグチは扱いを中止してしまうので、今回のハワイコナ入荷は貴重です。

flickr と tumblr.

2010-12-22T18:09:00.002+09:00

自分の撮った写真をアップロードするWEBページとして flickr (フリッカー) とは別に tumblr.(タンブラー) というメディアミックス・ウェブ・ログ・サービスに自分の頁『ORANG-PENDEK２』を開設しました。11月にすでにアカウントを取って開設していたのですが、カスタマイズのやり方がよくわからなくて放置してあったものを昨夜、作り直して写真のアップロードを始めました。

flickr の『orang-pendek』のほうは絵やミクストメディアな作品をアップロードする頁とし、tumblr.の『ORANG-PENDEK２』は加工していない写真のアップロード専門の頁にしようと思ってます。

共に月光茶房のWEBサイトのトップページの下にリンクを貼りました。

独身者の実験音楽のためだけでなく

2010-12-16T00:04:00.019+09:00

大里俊晴著作集『マイナー音楽のために』の精緻な紹介を２回に分けて福島恵一さんがブログに書かれていて、素晴らしいブック・レヴューになってます。⇒ / ⇒⇒
ジャズ批評誌の88号に掲載された、大里さんと福島さんとコントラバス奏者齋藤徹さんとの鼎談を、13日アップロードの第２回に掲載してある。
AEC (文中はAEOCになっている。この頃はAEOCと省略されて表記されてました) から現代音楽のレコードまで出していたBYGから、NATOやARFI、そしてSARAVAHやSILEXといったレーベルの活動の流れの説明の中に、フランスの即興音楽の特異性と今日性が上手くまとめられており、『マイナー音楽のために』には未収録の鼎談なので、貴重なアーカイヴになっています (鼎談の中で発言している<岡島>とは編集長の岡島豊樹さん)。

SARAVAHといえば創始者のピエール・バルーのパートナー潮田あつこさんがクラブ (ライヴ・ハウス＆イベント・スペースでありカフェレストランである)『SARAVAH東京』をオープンしました。潮田さんはこちらでSARABAHレーベルの説明や『SARABAH東京』にかける想いを10回にわたり連載しています。
この日曜日には、MOONKSの大河内善宏さん企画の『ラ・ロンダ・オコティエ(※)』として、坪口昌恭さん (ピアノ・ソロ＆クァルテット) を招いてオプニング・アクトが開催されたのでカミさんを誘って行ってきました。坪口クァルテットの演奏はテーマが (一時期パリに居たということで) バド・パウエル。驚くほどにビ・バップな演奏。久しぶりに「ジャズ」を聴いたな。(※ ピエール・バルーが大河内さんを呼ぶのにオオコオチと発音できず、どうしてもオコティとなってしまうので彼の呼び名となってしまった)
特にクァルテットの服部正嗣さんのドラミングに感動。演奏の後半は彼ばかり見てしまい、終演後に思わず声をかけてしまいました。彼のドジャズではないもうひとつの顔、エレクトロニクスを多用したソロ・パフォーマンスに機会があったら接してみたいと思ってます。ちなみに服部さんはスガ・ダイロー・トリオの新メンバーでもあります。
左の写真はこの日、ＤＪを務めた大塚広子さん。彼女はジャズとアナログ盤のプレイにこだわるＤＪ。この日はジョージ・ラッセルのエレクトリック・ソナタもプレイ！

そうだ、魂だ。

2010-12-09T23:37:00.006+09:00

2009年に亡くなった大里俊晴氏の著作集『マイナー音楽のために』が月曜社から先月、出版された。
日記タイトルの「そうだ、魂だ。」は、帯の背に印刷された言葉だが、前書きとして収められたスタジオ・ヴォイス誌のアンケートに答えての短文『PRIVATE CHART 10』の中からとられた一文。音楽とは魂に関わることだと、偽悪者ぶった文体の中で吐露する。
収録された各文章について、巻末に初出誌名と共に解説を添えた丁寧な編集が嬉しい。
フランスのサラヴァ・レーベルやARFIについて (本邦初と言うべき) 詳しい紹介がされたジャズ批評誌の名連載『フランス・フリージャズ・レトロスペクティヴ』も、連載時に掲載されていたＬＰのジャケ写は割愛されているとはいえ、一気にまとめて読むことができる。紙媒体だけでなく、WEB上にアップロードされていた、青土社の水木さんと大里さんの清水俊彦氏に関しての対談も収録。どこから読んでも良いが、一度読み出したらとまらない。
Bibliotheca Mtatsminda に設置された大判プリンタは、デモが終了し、この月曜日に返却。試し出力をあれこれした中から１枚を店内にディスプレイしてみました。
作品「展示」はカフェ・サバト以来になります。

月光茶房の音会 in 茶会記第二回

2010-12-02T01:27:00.025+09:00

『月光茶房の音会 in 茶会記第二回』が喫茶茶会記で１月９日(日)に開かれます。
今回は横川理彦さんと吉田隆一さんのデュオ。先日吉祥寺のサウンド・カフェ・ズミで吉田さんのバリトン・サックス・ソロを聴いてきましたが、数年前に聴いたソロ・パフォーマンスとは明らかに違う凄みというか、密度の濃さといったものを感じました。今、吉田隆一は面白い！…と言ってしまおう。

10月〜11月と店が忙しく、ブログやWEBサイトの更新が滞っていましたが、忙しさに体が慣れてきたようなので再び更新をしていきたいと思ってます。
日曜日は夢の島熱帯植物館に画の素材写真を撮るために行ってきました (撮影は可、ただし三脚使用は禁止)。目的地に着いての素材撮影はカメラ・リュックに入れたデジタル一眼 (Canon EOS) を出して使い、目的地の往復には手持ちのミラーレス・コンパクト・デジカメ (Sony NEX-5) で気になるものや場所を気軽に撮ったりしています。NEXはかなり面白いカメラで、人気があるのも納得です。

夜は銀座でカミさんと三越新館で待ち合わせをしてショッピング。その後、築地まで歩いていって寿司を。実は彼女の誕生日でした。金目鯛が身がぷりぷりして美味しかったのには感動。

月曜日は午後イチにキャノンの営業の方たちがビブリオテカ・ムタツミンダに大判インクジェット・プリンタのデモ機を搬入。imagePROGRAF iPF6350 というＡ１ノビ・サイズの顔料インクのプリンタです。このシリーズのＢ０ノビ・サイズのプリンタの「導入」を考えているのですが、デモとしてＡ１ノビのプリンタを１週間ほど貸与してくれるとの事だったのでお願いしていたのです。
使い方のレクチャーを受けながら早速出力したものが写真のものです。奥に置いた小さい画は、わたしのＡ３ノビの染料系インクジェット・プリンタで出力したもの。大きさの違いがわかると思います。やはりサイズの大きい画はいいです。発色が顔料インクとはひと味もふた味も違います。特に黒のしまりは染料インクを凌ぎますね。
驚いたのは出力時間の短さ。画像データの解像度の数値にもよるでしょうが、写真のものなど２分かからなかったです。
年内は無理かもしれないが、年明けには導入を考えていて、それをもってビブリオテカ・ムタツミンダの第１期完成となるわけです。

月曜の夜は四ツ谷三丁目の喫茶茶会記に出向き、蜂谷真紀さんとmori-shigeさんと喜多直毅さんの完全即興のライヴを文字通り堪能。蜂谷さんは月光茶房の音会の記念すべき第１回の出演者でしたが、その頃から比べてヴォイス・パフォーマンスがとても濃密になっていると強く思いました。
変な喩えで申し訳ないのですが…オーディオ・スピーカーで中音域が上手く出ていないものをドンシャリなスピーカーと言います。ドンとシャリ、つまり低域と高域だけという意味なのですが、蜂谷さんのパフォーマンスは以前はその「ドンシャリ」感があったとわたしは感じていました。これは蜂谷さんの「声」に中音域が欠けているという直接的な意味ではなくて、あくまでも喩えなのですが、それが29日のパフォーマンスは見事なくらいに「ドンシャリ」ではなかったのです。声という表現のかつて「抜けていた」部分がしっかりと埋まっているというか…濃密でもあり、肉感的でもあり、そこに喜多さんのヴァイオリンとmori-shigeさんのチェロがレイヤーされたり、それぞれが多焦点な場を作ったりと、時の経つのが短く感じられたほど良いパフォーマンスと演奏でした。
蜂谷さんも、今、面白い！と言ってしまおう。

Bibliotheca Mtatsminda (ECM library)

2010-10-15T02:06:00.013+09:00

今週土曜日の「ECM catalog」出版記念祝賀会で ECM library のオープンを発表するのですが、やっと完成。ECM以外のLPやCDの搬入を一部残すのみとなりました。
月光茶房のWEBサイトも当該ページを更新しました。ご利用にあたって守っていただきたい事も併記いたしましたので興味ある方はご覧下さい (画面を下にスクロールして下さい)。アップされている画像は、16日に参加された方に配るフライヤーです。

ECM library の名称は「サブ・タイトル」とし、正式名称を Bibliotheca Mtatsminda (ビブリオテカ・ムタツミンダ) といたしました。福島恵一さんの命名です。ビブリオテカは図書館のこと。ムタツミンダはグルジアのトリビシにある山の名前ですが、ヤン・ガルバレクの "Rites"(ECM1685/86) に収録されている 'The Moon over Mtatsminda' が出典です。この曲については多田雅範さんのこの文章を参照されたし。

ビブリオテカ・ムタツミンダで開催予定の音盤茶話会で使用するスピーカーがこちらです。イタリアのソナス・ファベール社の MINIMA Vintage (ミニマ・ヴィンテージ)。月光茶房のスピーカーと同じメーカーのものです。スピーカー・スタンドは国産で Side-Press (サイド・プレス) という名称のもの。スピーカーを一点で浮かせるという珍しいタイプのものです。

ECM関連イベントとＣＤショップ

2010-10-04T19:01:00.034+09:00

10月16日(土)に青山の『月見ル君想フ』で「ECM catalog」出版記念祝賀会が開かれます。
『ECMフェスティバル 2010-2011』と題された Office Ohsawa のライヴ＆イベントのひとつ。スイスのニック・ベルチュ/ローニン (Nik Baertsch's Ronin) の公演 (詳細は上にリンクしたフェスティヴァルのインフォ頁をご覧下さい) も含まれる。
16日の詳細もリンク頁にあるが、記念祝賀会の予定を抜き書きしてみると以下のようになります。

　日時: 10月16日(土)　開場 11:00/開宴 11:30　終宴 14:45
　会場: 東京青山「月見ル君想フ」
　参加費: 前売3,000 円／当日3,500円
　 (2ドリンク代別/当日各自会場内にて精算)

■ ECMを代表してマンフレート・アイヒャーから祝賀会へのメッセージ発表(代読)
■ 稲岡邦彌、悠雅彦、杉田宏樹による鼎談『ECMと私』
　 (モデレーター: 今村健一)
■ ECM アーティスト特別参加、シークレット・ライヴ
■ ECM ドキュメンタリー映画 "Sounds and Silence" 一部上映
■ "ECM Library"(青山月光茶房) オフィシャル・オープニング発表
■ 懇親会

「ECM library オープニング発表」とは月光茶房にわたしが併設する「ECM library」のいわば開館宣言のようなものです。個人コレクションの公開ということもあり、利用してもらうにあたって守っていただきたいルールもいくつかあります。月光茶房のWEBサイトでそのルールの発表も近日いたします。

この16日の出版記念祝賀会は ECM catalog の版元や執筆者の主催ではないので、執筆者や業界関係者といった招待客・関係者のみの会ではなくて、一般の方が普通に参加できるものです。
シークレット・ライヴが誰なのかは大方の予想どおりだと思いますが、DVDリリースが予定されているECMのドキュメンタリー映画 "Sounds and Silence" の部分上映 (青山ブックセンターの ECM catalog トーク・イベントでも一部上映されましたが) は楽しみです。

興味ある方はぜひ参加されみてはいかがでしょうか。

わたしは、前述のとおり「開館宣言」をするので参加いたします (そのために16日の月光茶房営業は午後３時からになります)。

ところで、土曜日に店に寄ってくれた友人のUKさんが教えてくれたのですが、ファッション・ブランド＆セレクト・ショップの Beams が展開する Beams Records の原宿店で ECM catalog を扱っているとの事。
早速、日曜日に行ってきました。

下の写真のように店内の右側に iMac が置かれていて、画面に ECM の WEBサイトの [catalogue/shop] の頁が常時表示されています。つまり利用客はすぐにECMのアルバムが検索できるようになっているわけです。こういうディスプレイのしかたもあるのかと感心しました。
iMac のキーボードの手前に ECM catalog が２冊置かれていますが、向かって左の本は透明ビニールのカヴァーがかけられていたので閲覧用のようです。この iMac が置かれた棚の下にはさらに在庫２冊があり、澁谷征司さんの写真集『BIRTH』も置かれているという配慮も嬉しいですね。
ECM のＣＤも数種類ありました。販売されているＣＤは全て試聴できるようです。

お店にいた方に自己紹介をしたら、そのＨさんは以前月光茶房に来られたことがあるとの事。月光茶房のWEBサイトやブログもご覧になっているようでしたので、許可を得て店内と外観の写真を撮らせてもらいました。
わたしはECMやジャズだけでなく、テクノやポスト・ロックや、それに欧州トラッドも好きでよく聴いていると話したら薦めてくれたのが左のＣＤ。
米国の弦楽器奏者のブルガリアン・フォークを題材としたインストルメンタル・アルバム。弦楽器奏者とはジョアンナ・ニューサム・バンドのギター＆タンブーラ奏者アールエフ (RF) ことライアン・フランチェスコーニ (Ryan Francesconi) でした。このアルバムではターキッシュ・ウード奏者のケーン・マティアス (Kane Mathis) とデュオで、フランチェスコーニはブルガリアン・タンブーラを演奏。タンブーラとウードの音色が絡み合うなかに東欧的でありバルカン的でもある旋律や響きが立ち上がります。ニューエイジというよりはECM的響きかもしれません。
Ryan Francesconi & Kane Nathis "Songs from the Cedar House" (Sweet Dreams)